"威爾第、瓦格納與二十世紀(jì)"是蘭德瓦依晚年最后一部專著《威爾第與瓦格納》中的主要理論內(nèi)容,蘭氏運(yùn)用他在分析巴托克作品時(shí)所發(fā)現(xiàn)的軸心體系和從柯達(dá)伊唱名法悟到的十二音級相對功能觀念,回望二十世紀(jì)音樂所植根的晚期浪漫樂派音樂創(chuàng)作從七音系統(tǒng)進(jìn)入十二音系統(tǒng)的進(jìn)程,實(shí)證了一條從更宏觀的新調(diào)性觀念認(rèn)識當(dāng)代音樂創(chuàng)作的有效途徑。本文引介蘭氏以"Ma-Mi唱名"通解難以解釋的音樂語義的要旨,并論證其與中國"花音苦音觀念"大體等同的隱喻調(diào)性原動和音級色差的含義。 

【文章來源】：音樂研究. 2020,(01)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：20 頁

【圖文】：

軸心體系及其功能示意圖（pp.12-13)


本文編號：3128692