琵琶是我國(guó)最有代表性的彈撥樂(lè)器之一,它表現(xiàn)力強(qiáng),演奏技法十分豐富。其中“線(xiàn)形”技法是指能發(fā)出像“線(xiàn)”一樣持續(xù)長(zhǎng)音音響的技法,分為“輪指”、“滾奏”、“搖指”三種。本文以這三種“線(xiàn)形”技法為研究對(duì)象,在演奏特點(diǎn)、運(yùn)用特點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值方面進(jìn)行研究。本論文共分為四個(gè)章節(jié),第一章對(duì)“線(xiàn)形”技法的概念進(jìn)行解讀,對(duì)三種“線(xiàn)形”技法的演奏特點(diǎn)和音響特點(diǎn)進(jìn)行了對(duì)比分析;第二章通過(guò)深入分析三種“線(xiàn)形”技法在樂(lè)曲中較常表現(xiàn)的音樂(lè)情緒,總結(jié)出“線(xiàn)形”技法在樂(lè)曲中的運(yùn)用具有“各司其職”但又“相互包容”的特點(diǎn);第三章通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)曲和現(xiàn)代樂(lè)曲中“線(xiàn)形”技法的運(yùn)用變化分析,總結(jié)出“線(xiàn)形”技法的發(fā)展特點(diǎn)是由最初撥彈的“一枝獨(dú)秀”到三種“線(xiàn)形”技法不斷創(chuàng)新且得到廣泛使用,呈現(xiàn)出“三足鼎立”的發(fā)展態(tài)勢(shì),并引發(fā)對(duì)“線(xiàn)形”技法不斷發(fā)展變化原因的思考;第四章去探究“線(xiàn)形”技法在“點(diǎn)線(xiàn)”結(jié)合中的演奏價(jià)值和“虛實(shí)”相間的審美意義,最后總結(jié)出“線(xiàn)形”技法所蘊(yùn)含的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中“和”的審美思想,強(qiáng)調(diào)了技法運(yùn)用要注重和諧平衡,不可過(guò)分濫用。 

【文章來(lái)源】：河北師范大學(xué)河北省

【文章頁(yè)數(shù)】：64 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

義甲鋒圖

12關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行演奏。由于中指用鋒的不同，音色與“鳳點(diǎn)頭”相比更加柔和飄逸，旋律線(xiàn)條更加流暢柔美。除了以上兩種形式外，還有由弦數(shù)變化衍生出的“搖指”方式，如單指演奏多聲部(一根手指同時(shí)“冶兩根弦及以上),手指組合演奏多弦(兩根或三根手指同時(shí)“冶，一根手指“冶一根弦)等，就像劉德海所說(shuō)的：“今后尚待開(kāi)發(fā)雙指堯三指搖新技法，和音和弦的線(xiàn)形表現(xiàn)將更加豐富多彩”[10]，“搖指”技法在演奏形式上的創(chuàng)新發(fā)展，增加了琵琶在“線(xiàn)形”音樂(lè)表達(dá)上的多種可能性。圖1：義甲鋒圖圖2:大指義甲圖第三節(jié)“線(xiàn)形”技法的基本特點(diǎn)一、三種“線(xiàn)形”技法演奏特點(diǎn)之共性琵琶的右手技法雖然系統(tǒng)龐大且復(fù)雜，但所有的技法都是由“彈挑”這一本源衍生出來(lái)的，因此各技法之間都有演奏上的共同之處。三種“線(xiàn)形”技法作為琵琶表達(dá)長(zhǎng)音和連音時(shí)的主要右手技法，在樂(lè)曲演奏中都被大量使用，這三種技法在彈奏方式上雖然不同，但仍有其關(guān)聯(lián)性：1.可拆分成其它單獨(dú)技法雖然三種“線(xiàn)形”技法在演奏時(shí)都是由不同手指或同一手指連續(xù)組合觸弦發(fā)聲，但都可以化整為零，將運(yùn)動(dòng)的手指各自拆分為獨(dú)自的新技法，如“滾奏”是由琵琶基本演奏技法“彈”和“挑”快速且均勻持久地演奏而成；五個(gè)手指過(guò)弦的“輪指”，可以看成是由單獨(dú)的食指“彈”、大指“挑”、中指“剔”、和無(wú)名指、小指組合而成的技法；現(xiàn)在常用的“搖指”雖然不是由其它技法組合而來(lái)，但舊譜中的大指“搖指”則是大指快速的“挑”和“勾”組成，一來(lái)一回連續(xù)成“線(xiàn)”。[10]劉德海.每日必彈（最新修訂版）[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2008:60.

12關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行演奏。由于中指用鋒的不同，音色與“鳳點(diǎn)頭”相比更加柔和飄逸，旋律線(xiàn)條更加流暢柔美。除了以上兩種形式外，還有由弦數(shù)變化衍生出的“搖指”方式，如單指演奏多聲部(一根手指同時(shí)“冶兩根弦及以上),手指組合演奏多弦(兩根或三根手指同時(shí)“冶，一根手指“冶一根弦)等，就像劉德海所說(shuō)的：“今后尚待開(kāi)發(fā)雙指堯三指搖新技法，和音和弦的線(xiàn)形表現(xiàn)將更加豐富多彩”[10]，“搖指”技法在演奏形式上的創(chuàng)新發(fā)展，增加了琵琶在“線(xiàn)形”音樂(lè)表達(dá)上的多種可能性。圖1：義甲鋒圖圖2:大指義甲圖第三節(jié)“線(xiàn)形”技法的基本特點(diǎn)一、三種“線(xiàn)形”技法演奏特點(diǎn)之共性琵琶的右手技法雖然系統(tǒng)龐大且復(fù)雜，但所有的技法都是由“彈挑”這一本源衍生出來(lái)的，因此各技法之間都有演奏上的共同之處。三種“線(xiàn)形”技法作為琵琶表達(dá)長(zhǎng)音和連音時(shí)的主要右手技法，在樂(lè)曲演奏中都被大量使用，這三種技法在彈奏方式上雖然不同，但仍有其關(guān)聯(lián)性：1.可拆分成其它單獨(dú)技法雖然三種“線(xiàn)形”技法在演奏時(shí)都是由不同手指或同一手指連續(xù)組合觸弦發(fā)聲，但都可以化整為零，將運(yùn)動(dòng)的手指各自拆分為獨(dú)自的新技法，如“滾奏”是由琵琶基本演奏技法“彈”和“挑”快速且均勻持久地演奏而成；五個(gè)手指過(guò)弦的“輪指”，可以看成是由單獨(dú)的食指“彈”、大指“挑”、中指“剔”、和無(wú)名指、小指組合而成的技法；現(xiàn)在常用的“搖指”雖然不是由其它技法組合而來(lái)，但舊譜中的大指“搖指”則是大指快速的“挑”和“勾”組成，一來(lái)一回連續(xù)成“線(xiàn)”。[10]劉德海.每日必彈（最新修訂版）[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2008:60.


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