約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach,1685.3.21¹750.7.28）^[1]是德國18世紀(jì)杰出的管風(fēng)琴家、作曲家、小提琴家以及羽管鍵琴演奏家。巴赫的音樂作品吸收了中世紀(jì)到巴洛克時(shí)期音樂的優(yōu)秀部分,又對(duì)后來的西方音樂的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響,被尊稱為“西方近代音樂之父”。巴赫的優(yōu)秀作品主要集中在巴赫于萊比錫時(shí)期創(chuàng)作的作品中,而《哥德堡變奏曲》（BWV988）就是巴赫在萊比錫創(chuàng)作的是一部非常有藝術(shù)價(jià)值的作品,也是西方音樂的標(biāo)志性作品,甚至被贊譽(yù)為變奏曲的豐碑�！陡绲卤ぷ冏嗲纷鳛橐魳肥飞掀駷橹篂橛鸸苕I琴創(chuàng)作的最偉大、最嚴(yán)肅的變奏曲,這首作品在變奏曲中的地位可想而知。因此,了解《哥德堡變奏曲》對(duì)自己了解巴赫以及演奏巴赫的其他作品也起著尤為重要的作用。本文將從以下幾個(gè)部分進(jìn)行研究:緒論部分由研究目的及意義、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀和研究思路這幾部分組成;第一章主要介紹巴赫的生平及其歷史地位并介紹巴赫的作品風(fēng)格特征以及《哥德堡變奏曲》的創(chuàng)作背景;第二章把盡可能搜集到的演奏過《哥德堡變奏曲》的演奏家尤其是格倫·古爾德、朱曉玫、羅... 

【文章來源】：華南理工大學(xué)廣東省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

】變奏五-第16小節(jié)波形圖:

通過圖 3-3 的對(duì)比，再結(jié)合圖 3-2 與聽音頻，會(huì)發(fā)現(xiàn) 1981版在 1955 版的最后一小節(jié)表示此變奏結(jié)束的最后倆拍非常細(xì)微的減慢的基礎(chǔ)上又稍微再拉長了一些，結(jié)束的感覺顯得更足。朱曉玫的版本節(jié)奏輕快，主旋律聲部和隱藏旋律聲部非常清晰，主旋律連音和跳音的對(duì)比也很明顯，跳音有彈性。反復(fù)前 16 個(gè)小節(jié)的時(shí)候前幾個(gè)小節(jié)稍微拉長并加重了旋律聲部，與第一遍的演奏形成對(duì)比，在 A 樂段（1-16 小節(jié)）結(jié)束的時(shí)候作了一點(diǎn)減弱漸慢的處理，在整個(gè)變奏 5 完全結(jié)束的時(shí)候則是更明顯的漸弱與漸慢來表示這個(gè)變奏的結(jié)束。速度偏慢，時(shí)長為 2 分 16 秒，圖雷克力求用鋼琴演奏出原版的效果，因此在連續(xù)十六分音符的跑動(dòng)上力度處理上盡量保持一樣，但是在變奏 5 的情感處理上也有一些輕微的漸強(qiáng)減

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《哥德堡變奏曲》賞析——試比較朱曉玫和古爾德演奏風(fēng)格[J]. 劉玉哲.  黃河之聲. 2017(07)
[2]鋼琴還是羽管鍵琴——論J.S.巴赫《哥德堡變奏曲》演奏樂器的選擇[J]. 孫剛.  黃河之聲. 2017(01)
[3]感受內(nèi)心平靜的聲音——聽朱曉玫演奏《哥德堡變奏曲》的感想[J]. 連玨.  北方音樂. 2017(03)
[4]尋求內(nèi)心寧靜與平和的至高音樂境界——聆聽朱曉玫《哥德堡變奏曲》隨想[J]. 蘇琳.  北方音樂. 2016(16)
[5]再議古爾德[J]. 王遒.  中國藝術(shù)時(shí)空. 2016(04)
[6]關(guān)于朱曉玫鋼琴藝術(shù)風(fēng)格論研究——以《哥德堡變奏曲》為例[J]. 朱晨飛.  戲劇之家. 2016(10)
[7]朱曉玫“回家”及效應(yīng)[J]. 凌紫.  音樂生活. 2015(05)
[8]格倫·古爾德與《哥德堡變奏曲》[J]. 王和松.  音樂探索. 2014(04)
[9]巴赫《哥德堡變奏曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏版本比較[J]. 林嘉旋.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2011(01)
[10]評(píng)巴赫《哥德堡變奏曲》的藝術(shù)特色[J]. 陶紅.  北方音樂. 2010(11)

碩士論文
[1]從鋼琴演奏的角度解讀巴赫的《哥德堡變奏曲》[D]. 姚安晨子.西安音樂學(xué)院 2012



本文編號(hào)：3121830