儲(chǔ)望華的作品大多為充滿中華民族特色的中國作品,《白毛女組曲》這一作品是儲(chǔ)望華改編的第一首手風(fēng)琴作品,是根據(jù)歌舞劇的《白毛女》中一些選段組合而成。在保留了原版本藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上運(yùn)用了西方組曲的形式創(chuàng)作而成。手風(fēng)琴自二十世紀(jì)初由于中東鐵路的修建傳入到中國后,大部分的作品都是國外的作品�！栋酌M曲》的誕生也是手風(fēng)琴民族化的體現(xiàn),四十年代的中國社會(huì)處于抗戰(zhàn)后期,正是紅色藝術(shù)興起的時(shí)期,也是階級(jí)矛盾開始出現(xiàn)的時(shí)候。《白毛女》歌舞劇中的主人公喜兒與其爹爹楊白勞收到地主黃世仁的壓迫生活暗無天日,在黃世仁逼死楊白勞后喜兒逃進(jìn)了深山,不見天日沒有食鹽而導(dǎo)致的毛發(fā)變白。這與當(dāng)時(shí)特殊社會(huì)時(shí)期收到地主欺壓的百姓的遭遇如出一轍,所以《白毛女》的歌劇創(chuàng)作出后深受廣大人民群眾的喜愛,基本上達(dá)到了人人都會(huì)哼唱的程度,由此可見百姓對(duì)地主階級(jí)的憤恨有多么的濃烈。儲(chǔ)望華對(duì)手風(fēng)琴的喜愛是上中央音樂學(xué)院的少年班后,受到了會(huì)拉手風(fēng)琴同學(xué)的影響。他開始學(xué)習(xí)拉手風(fēng)琴。到了六十年代的時(shí)候,儲(chǔ)望華已經(jīng)可以背著手風(fēng)琴演出甚至達(dá)到了即興伴奏的程度。這時(shí)他已經(jīng)創(chuàng)作了很多鋼琴的中國作品。一次到四川演出的機(jī)會(huì),儲(chǔ)望華對(duì)廣為流傳的《白毛女》有了了... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：22 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    一、研究目的
    二、研究意義
第二章 作曲家生平及作品創(chuàng)作背景
    一、儲(chǔ)望華先生的生平
    二、創(chuàng)作背景
第三章 《白毛女組曲》的演奏分析
    一、北風(fēng)吹
    二、窗花舞
    三、十里風(fēng)雪
    四、紅頭繩
    五、哭爹爹
    六、三項(xiàng)紀(jì)律八大注意
    七、太陽出來
    八、北風(fēng)吹主題的變奏
    九、尾聲
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]手風(fēng)琴的基本練習(xí)與綜合練習(xí)——評(píng)《手風(fēng)琴演奏與技法分析》[J]. 王睿.  中國教育學(xué)刊. 2019(04)
[2]“白毛女”故事源流考[J]. 賀滟波,劉光潔.  民族文學(xué)研究. 2019(02)
[3]淺析《白毛女》在歌劇、舞劇、電影中的藝術(shù)表現(xiàn)[J]. 陸嘉瑜.  戲劇之家. 2018(22)
[4]淺談手風(fēng)琴風(fēng)箱技巧的運(yùn)用[J]. 姜勇.  黃河之聲. 2019(03)
[5]手風(fēng)琴風(fēng)箱技法探略[J]. 林江.  四川戲劇. 2018(12)
[6]淺談手風(fēng)琴演奏中的情感表達(dá)[J]. 謝姿媚.  藝術(shù)評(píng)鑒. 2018(23)
[7]提升手風(fēng)琴演奏中藝術(shù)表現(xiàn)力的方法分析[J]. 宋雨薇.  戲劇之家. 2018(35)
[8]淺析《白毛女》不同形式的藝術(shù)特征[J]. 李小毅.  黃河之聲. 2018(15)
[9]植根民族音樂文化的沃土——記儲(chǔ)望華“中國民族風(fēng)格探索55年”講座[J]. 代宏.  鋼琴藝術(shù). 2018(10)
[10]析手風(fēng)琴作品《天女散花》的民族特色[J]. 薛俊婷.  科學(xué)大眾(科學(xué)教育). 2018(09)

碩士論文
[1]中國手風(fēng)琴音樂民族化創(chuàng)作研究[D]. 索婭敏.河北師范大學(xué) 2017



本文編號(hào)：3067440