本文將以20世紀(jì)的和聲技法作為切入點(diǎn)來探討芬蘭作曲家凱雅·薩利亞霍（Kaija Saariaho,1952-）的音樂語言。論文的主要內(nèi)容為五個(gè)部分。緒論為第一部分,在緒論中,筆者將主要闡述國內(nèi)外學(xué)者對于雅雅·薩利亞霍的研究現(xiàn)狀;對于作曲家的生平和創(chuàng)作經(jīng)歷的介紹;也將對筆者的研究思路及其方法進(jìn)行介紹和整理。正文為三章內(nèi)容。第一章將以20世紀(jì)常用的音高組織技術(shù)來分析研究,而后總結(jié)并歸納出薩利亞霍的作品特征和創(chuàng)作手法。如,中心和音、中心音列、中心音程技術(shù)等內(nèi)容,以此來知曉作曲家在創(chuàng)作過程中的思維方式和美學(xué)追求。第二章將以20世紀(jì)出現(xiàn)的新的和聲概念為思路,對薩利亞霍的作品進(jìn)行分析研究,如靜態(tài)和聲、孤島和聲以及和聲場等方面。以此來探究其創(chuàng)作中的新和聲思維的可能性。第三章筆者將針對薩利亞霍的清唱?jiǎng)　段髅赡鹊氖茈y》（La Passion deSimone）的第一樂章,并結(jié)合前面章節(jié)所歸納的理論要點(diǎn),進(jìn)行綜合分析。最后一個(gè)部分為結(jié)語,在這一部分中,筆者將對作曲家的創(chuàng)作思維特征,和聲技法的使用進(jìn)行歸納總結(jié),以此來知曉薩利亞霍獨(dú)特的音樂語匯。 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：79 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、選題緣由
    二、關(guān)于凱雅·薩利亞霍
        （一） 生活經(jīng)歷
        （二） 創(chuàng)作經(jīng)歷
        （三） 創(chuàng)作時(shí)期劃分
        （四） 作品介紹
    三、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        （一） 國內(nèi)研究現(xiàn)狀
        （二） 國外研究現(xiàn)狀
    四、研究意義、目的、方法
        （一） 研究意義
        （二） 研究目的
        （三） 研究方法
    五、論文基本行文結(jié)構(gòu)
第一章 薩利亞霍作品中的音高陳述方式
    第一節(jié) 音程中心性
        基本定義
        一、薩利亞霍室內(nèi)樂作品中的兩組極進(jìn)音程關(guān)系為中心
            （一） 二度音程關(guān)系為中心
                橫向線條化二度音程關(guān)系
            （二） 三度音程關(guān)系為中心
                1. 橫向線條化三度音程關(guān)系
                2. 縱向結(jié)構(gòu)化三度音程關(guān)系
        二、二三度音程關(guān)系結(jié)合為中心
            橫向線條化上二、三度音程關(guān)系
        三、薩利亞霍樂隊(duì)作品中的混合音程關(guān)系為中心
            （一） 極進(jìn)音程與純音程關(guān)系為中心
            （二） 極進(jìn)音程與三全音關(guān)系為中心
            （三） 極進(jìn)音程與包含三全音的四五度音程關(guān)系為中心
        四、時(shí)間過渡特性下的音程中心的不同側(cè)重
    第二節(jié) 音列中心性
        基本定義
        一、音列中心性的分類
        二、薩利亞霍作品中的對稱性音列
            （一） 八聲音階
            （二） 三音列
            （三） 單四音列和雙四音列
                1. 單四音列的呈現(xiàn)
                2. 雙四音列的呈現(xiàn)
    第三節(jié) 和音中心性
        概念緣起
        基本定義
    本章小結(jié)
第二章 薩利亞霍作品中的和聲新概念
    第一節(jié) 音響和聲—和音音響
        一、點(diǎn)狀的和音音響
        二、線性化的和音音響
        三、持續(xù)性的和音音響
            （一） 長時(shí)間過渡特性的和音音響
            （二） 短時(shí)間過渡特性的和音音響
    第二節(jié) 音的島嶼
        一、孤島和聲-松散的相互關(guān)聯(lián)
            （一） 原型音程的相互關(guān)聯(lián)
            （二） 變幻的孤島—展衍的相互關(guān)聯(lián)
    第三節(jié) 靜態(tài)和聲和場的概念
        一、靜態(tài)和聲
        二、薩利亞霍的靜態(tài)和聲
        三、和聲場
            （一） 單一和弦構(gòu)成的場
            （二） 分層結(jié)構(gòu)的場
    本章小結(jié)
第三章 清唱?jiǎng)　段髅赡鹊氖茈y》第一樂章綜合分析
    第一節(jié) 音高組織原則
        一、音列構(gòu)成
            （一） 女高音的音列構(gòu)成
            （二） 樂隊(duì)的音列構(gòu)成
        二、和音構(gòu)成及其和音序進(jìn)方式
            （一） 女高音的和音構(gòu)成
            （二） 女高音的和音序進(jìn)方式
            （三） 樂隊(duì)的和音構(gòu)成
            （四） 女高音和樂隊(duì)的和音序進(jìn)方式
    第二節(jié) 清唱?jiǎng)　段髅赡鹊氖茈y》第一樂章和聲的新概念
        一、孤島和聲—跨維度的島嶼
        二、薩利亞霍的靜態(tài)和聲—?jiǎng)討B(tài)化的靜態(tài)
        三、和聲場—分層結(jié)構(gòu)的場
    第三節(jié) 其他要素在薩利亞霍作品中的體現(xiàn)
        一、對于第一樂章頻譜思維的想像
        二、音色概念的傳統(tǒng)和聲化
        三、組織結(jié)構(gòu)原則—音色結(jié)構(gòu)化
    本章小結(jié)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從歌雅·薩利亞霍的作品看新潮與傳統(tǒng)的融合[J]. 任佳.  音樂傳播. 2015(04)
[2]卡利亞·薩莉亞霍《帕皮隆家族》演奏解讀[J]. 王斯雯.  大眾文藝. 2015(13)
[3]創(chuàng)造屬于自己的音響世界——芬蘭作曲家卡伊婭·薩利亞霍訪談[J]. 烏勒-艾那·安德森,張萌.  人民音樂. 2015(02)
[4]薩利亞霍大提琴曲《旋轉(zhuǎn)與輪回》[J]. 王斯雯.  天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2014(02)
[5]“簡”與“繁”的極致調(diào)和——淺談薩利亞霍《夢的翅膀》的音高組織原則[J]. 王云飛.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2013(01)
[6]芬蘭音樂與音樂生活[J]. 張伯瑜.  人民音樂. 1999(07)
[7]芬蘭音樂一瞥[J]. 秦大平.  音樂世界. 1985(09)

博士論文
[1]薩利亞霍三部管弦樂代表作研究[D]. 劉琨.上海音樂學(xué)院 2016

碩士論文
[1]滲透與融合—卡佳·薩利亞霍兩部混合類電子音樂作品創(chuàng)作特點(diǎn)研究[D]. 李惠子.中央音樂學(xué)院 2015
[2]音色音響技術(shù)在薩利亞霍作品中的體現(xiàn)[D]. 熊宇星.武漢音樂學(xué)院 2015
[3]冷寂的幻滅[D]. 田田.中央音樂學(xué)院 2014
[4]簡明語言與生動(dòng)內(nèi)容的完美統(tǒng)一[D]. 王云飛.中央音樂學(xué)院 2010
[5]薩利亞霍《六座日本花園》的結(jié)構(gòu)思維研究兼論20世紀(jì)混合型電子音樂的創(chuàng)作特征[D]. 倪朝暉.上海音樂學(xué)院 2009



本文編號：3065238