本文關(guān)鍵詞：宗教歌曲在西方聲樂發(fā)展中的作用，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：回顧西方宗教音樂發(fā)展的歷史,宗教歌曲是聲樂發(fā)展的重要組成部分,其中,基督教歌曲占有重要的地位。本文主要以基督教歌曲為主,以中世紀、文藝復興、巴洛克等幾個重要時期為背景,選擇當中具有代表性的音樂體裁,在歌曲風格、演唱技法、演唱形式等方面進行研究和整理,從而總結(jié)西方宗教歌曲在歐洲聲樂發(fā)展中的作用和意義,并試圖在歌曲演唱中加以借鑒和學習。西方宗教歌曲體裁的發(fā)展,從沒有伴奏單一的格里高利圣詠到具有華麗風格和復雜對位的清唱劇、受難曲,經(jīng)歷著一個由簡單到復雜,從單一到多樣的過程。格里高利圣詠是西方聲樂藝術(shù)最早的音樂體裁,主要為合唱形式,它為以后其他音樂體裁和形式的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。中世紀,除了占主導地位的格里高利圣詠之外,還產(chǎn)生了繼續(xù)詠、奧爾加農(nóng)等多聲部聲樂體裁,這一時期的宗教歌曲沒有復雜的伴奏和對位,演唱風格肅穆樸實。文藝復興時期增加了彌撒曲、眾贊歌等聲樂體裁,復調(diào)音樂的滲透為演唱技術(shù)增添了難度,使人們開始進行聲樂演唱技術(shù)方面的研究和學習。巴洛克時期的宗教聲樂體裁有清唱劇、受難曲、康塔塔等。這一時期演唱形式規(guī)模達到了頂峰,演唱風格復雜多變,演唱技術(shù)有了明顯的提高。聲樂體裁是表現(xiàn)歌曲演唱風格、演唱技術(shù)和情感的載體,根據(jù)這些保存完好的歌曲體裁和創(chuàng)作形式,我們可以推算當時人們演唱的實際情況,為我們系統(tǒng)科學的研究和學習宗教歌曲提供了可靠資料。聲樂演唱藝術(shù)分為合唱形式和獨唱形式兩種,最初的合唱占主要地位,它的誕生為以后演變?yōu)槎嗦暡亢铣於嘶A(chǔ),在豐富演唱形式的同時也推動了聲樂教育和演唱技術(shù)等相關(guān)方面的進步。在合唱發(fā)展的鼎盛時期,獨唱形式進入了人們的視線,并迅速成長,形成了獨唱與合唱共同發(fā)展的新格局。在以后的歲月里,獨唱成為世界聲樂舞臺的主角,對系統(tǒng)科學的聲音訓練和演唱藝術(shù)的發(fā)展帶來很大的幫助。宗教歌曲的發(fā)展需要專門的機構(gòu)進行研究和創(chuàng)作,唱詩班和教會學校的形成推動了聲樂教育事業(yè)的發(fā)展,培養(yǎng)了很多著名的作曲家、歌唱家和聲樂教育者,促進了專業(yè)性演唱群體的產(chǎn)生,并形成了現(xiàn)在科學完善的音樂教學體系和專業(yè)演唱的音樂會形式。宗教歌曲對西方聲樂藝術(shù)發(fā)展的作用和影響是無法估量的,它的價值體現(xiàn)在聲樂藝術(shù)的各個領(lǐng)域,所以,我們在演唱和欣賞宗教歌曲的同時,還要加強對其背景和歷史發(fā)展等多方面的學習和研究。
【關(guān)鍵詞】：宗教歌曲 歌曲體裁 演唱形式 聲樂教育
【學位授予單位】：沈陽師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J608
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-9
• 第一章 引言9-11
• 一、國內(nèi)外現(xiàn)狀9-10
• 二、研究特色10-11
• 第二章 中世紀至今宗教歌曲的發(fā)展與演變11-17
• 一、中世紀宗教歌曲的萌芽11-13
• 二、文藝復興時期宗教歌曲的成長與發(fā)展13-15
• 三、巴洛克時期宗教歌曲的成熟與輝煌15-16
• 四、19世紀至今的新演變16-17
• 第三章宗教歌曲推動西方聲樂演唱藝術(shù)的發(fā)展17-24
• 一、合唱部分17-21
• （一）演唱形式的多樣性17-18
• （二）聲部的明確劃分18-20
• （三）合唱團體的形成20-21
• 二、獨唱部分21-24
• （一）歌唱技術(shù)的豐富性21-22
• （二）演唱風格的多元化22-24
• 第四章 宗教歌曲對音樂教育和專業(yè)表演藝術(shù)發(fā)展的重要作用24-28
• 一、聲樂學校的建立24-25
• 二、聲樂人才的培養(yǎng)25
• 三、美聲唱法的確立25-26
• 四、音樂會形式的誕生26-28
• 第五章 演唱西方宗教歌曲的現(xiàn)實意義28-35
• 一、明確歌曲的時代背景28
• 二、宗教歌曲中的世俗情感28-29
• 三、演唱技巧的靈活運用29-35
• 結(jié)論35-36
• 參考文獻36-37
• 個人簡介37

【參考文獻】

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中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前3條

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本文編號：306469