和聲作為多聲部音樂(lè)語(yǔ)言中必不可少的重要組成部分,是作品借以表達(dá)音響、塑造音樂(lè)形象的技術(shù)手段。傳統(tǒng)和聲作為當(dāng)代眾多和聲體系的歷史根源,之所以歷年來(lái)經(jīng)久不衰且影響深遠(yuǎn),首先是因?yàn)樵擉w系建立在自然科學(xué)基礎(chǔ)上,和弦結(jié)構(gòu)由泛音列中產(chǎn)生,符合自然科學(xué)規(guī)律。其次是該體系有規(guī)整、嚴(yán)密的規(guī)則,指導(dǎo)、規(guī)范學(xué)生的寫(xiě)作,但同時(shí)也限制了音樂(lè)作品情感內(nèi)容的表達(dá)與個(gè)性的突出,所以對(duì)于傳統(tǒng)和聲中規(guī)則是否遵循的看法,出現(xiàn)了眾多的爭(zhēng)議,引發(fā)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的深層次思考,由此促進(jìn)了傳統(tǒng)和聲禁止規(guī)則變通性運(yùn)用的研究。本文通過(guò)對(duì)過(guò)去幾個(gè)世紀(jì)和聲發(fā)展的回顧,在分析傳統(tǒng)和聲中“允許”與“禁止”的理論依據(jù)基礎(chǔ)上,特對(duì)傳統(tǒng)和聲中禁止的規(guī)則進(jìn)行深入研究,結(jié)合實(shí)際作品的創(chuàng)作,從唯物辯證的思維出發(fā),提出在實(shí)際創(chuàng)作中應(yīng)運(yùn)用既打破、又保留的態(tài)度對(duì)待傳統(tǒng)和聲中禁止的規(guī)則,使其和聲適應(yīng)且符合于自身音樂(lè)作品內(nèi)容的表達(dá)、以及現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展的創(chuàng)作思想。本文分析的理論依據(jù)是以現(xiàn)今廣泛應(yīng)用于各大高校的和聲教材;分析的案例為著名作曲家的經(jīng)典作品。通過(guò)分析比較,闡述了傳統(tǒng)和聲中禁止但大師作品中卻使用的一些和聲技術(shù)手法和現(xiàn)象,同時(shí)結(jié)合自身的創(chuàng)作來(lái)探討從“禁止”到“允... 

【文章來(lái)源】：云南藝術(shù)學(xué)院云南省

【文章頁(yè)數(shù)】：48 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
緒論
    一、選題緣由
    二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三、文章結(jié)構(gòu)
一、《雨林即景》中主題與曲式結(jié)構(gòu)的概述
    （一）主題思考
        1、創(chuàng)作背景
        2、《螢火蟲(chóng)》主題思考
        3、《精靈》主題思考
    （二）曲式結(jié)構(gòu)布局
        1、《螢火蟲(chóng)》曲式結(jié)構(gòu)安排
        2、《精靈》曲式結(jié)構(gòu)安排
    小結(jié)
二、《雨林即景》中的縱向結(jié)構(gòu)
    （一）三度疊置
        1、三度疊置的傳統(tǒng)用法
        2、三度疊置的特殊用法
    （二）非三度的混合疊置
        1、四（五）度疊置
        2、二度疊置
    小結(jié)
三、《雨林即景》中的橫向進(jìn)行
    （一）平行五度、八度
        1、作為背景聲部的平行五度、八度
        2、作為旋律聲部的平行五度、八度
    （二）平行二度
        1、《精靈》中使用的平行二度
        2、《螢火蟲(chóng)》中使用的平行二度
    （三）平行進(jìn)行的思考
    小結(jié)
四、《雨林即景》中的其他和聲規(guī)則的使用情況
    （一）七和弦的預(yù)備與解決
    （二）持續(xù)音
    （三）補(bǔ)充
        1、增音程、對(duì)斜
        2、功能倒置
        3、和弦的選擇
    小結(jié)
五、關(guān)于傳統(tǒng)和聲中規(guī)則的遵循與突破的思考
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀研究生期間發(fā)表的論文和取得的學(xué)術(shù)成果



本文編號(hào)：3023378