重視琴樂之"意"有著悠久的傳統(tǒng)。然而,在漫長的歷史歲月中,卻遲遲未形成相應(yīng)的琴學理論。古琴發(fā)展到唐代,對其藝術(shù)性的追求促成了古琴演奏美學的形成和發(fā)展。唐代薛易簡在其所著的古琴音樂演奏美學文論《琴訣》中,明確提出"聲韻皆有所主"的觀點,將"意"在琴樂演奏中的重要性上升到了美學高度。繼薛易簡之后,眾多琴家繼承了薛易簡關(guān)于"意"的思想,紛紛就古琴演奏之道立下文字。通過對《琴訣》《琴論》《谿山琴況》三篇琴論的考察,發(fā)現(xiàn)"意"之意義是不斷深化的。具體表現(xiàn)在音樂體裁和內(nèi)容的演變、從寫實到含蓄的表現(xiàn)形式的演變。研究和把握"意"的發(fā)展和變化規(guī)律有利于在演奏中更好地展現(xiàn)琴樂之美,也有利于古琴藝術(shù)的傳承和發(fā)展。 

【文章來源】：南京藝術(shù)學院學報(音樂與表演). 2019,(02)CSSCI

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、重視琴樂之“意”的深遠傳統(tǒng)
二、三篇琴論對“意”的闡述
三、“意”之意義的不斷深化
    （一） 琴曲體裁和內(nèi)容的演變
        1.體裁類型的演變
        2.音樂內(nèi)容的演變
        3.演變之原因
（二） 從寫實到含蓄——“意”的不同表現(xiàn)形式的演變
    1.寫實的表現(xiàn)手法
    2.含蓄的表現(xiàn)手法
    3.從寫實到含蓄的表現(xiàn)手法的演變
三、琴樂演奏理論中之“意”的理論自覺


【參考文獻】：
期刊論文
[1]含蓄與弦外之音（下）——中國文人音樂審美特色探[J]. 費鄧洪.  中國音樂學. 1989(02)
[2]含蓄與弦外之音（上）——中國文人音樂審美特色探[J]. 郭乃安,費鄧洪.  中國音樂學. 1989(01)



本文編號：3007588