本文關(guān)鍵詞：金湖秧歌的藝術(shù)特征和演唱風(fēng)格研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：金湖縣地處淮河下游,有著大面積的水域,有著“魚米之鄉(xiāng)”的稱譽(yù)。而金湖秧歌是“稻作文化”的產(chǎn)物,是勞動(dòng)人民集體創(chuàng)作出來(lái)的一種民歌藝術(shù)形式。是我縣流傳最廣泛的一種民間藝術(shù)形式。本文首先對(duì)金湖秧歌產(chǎn)生的一些社會(huì)背景進(jìn)行描述,對(duì)金湖秧歌的大致的歷史發(fā)展情況進(jìn)行描述;然后從其歌詞內(nèi)容的特征、結(jié)構(gòu)特征對(duì)金湖秧歌歌詞的藝術(shù)特色進(jìn)行了深入的分析;緊接著分析了金湖秧歌的體裁樣式、曲調(diào)以及音樂的曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)式調(diào)性這些音樂本體的特征;著重從聲樂的演唱技巧、演唱的形式和語(yǔ)言特征這三個(gè)方面對(duì)金湖秧歌的演唱風(fēng)格做了初步的探討;最后探討了金湖秧歌的傳承與發(fā)展的現(xiàn)狀及其相對(duì)應(yīng)的保護(hù)與發(fā)展措施。
【關(guān)鍵詞】：金湖秧歌 歌詞特色 音樂特征 演唱風(fēng)格 傳承與發(fā)展
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J614;J616
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-9
• 1.金湖秧歌產(chǎn)生的背景及歷史發(fā)展概況9-13
• 1.1 金湖秧歌產(chǎn)生的社會(huì)背景9-12
• 1.1.1 地理背景9-10
• 1.1.2 歷史文化背景10
• 1.1.3 人文因素10-11
• 1.1.4 語(yǔ)言背景11-12
• 1.2 金湖秧歌的歷史發(fā)展概況12-13
• 2.金湖秧歌的藝術(shù)特色13-31
• 2.1 歌詞特色13-15
• 2.1.1 生活勞動(dòng)歌13-14
• 2.1.2 愛情歌14
• 2.1.3 反應(yīng)社會(huì)世態(tài)的歌14-15
• 2.2 語(yǔ)言特色15-16
• 2.2.1 比興15
• 2.2.2 排比15-16
• 2.2.3 夸張16
• 2.3 結(jié)構(gòu)特征16-17
• 2.3.1 四句頭16
• 2.3.2 五句半16
• 2.3.3 搶八句16
• 2.3.4 串十字16-17
• 2.4 金湖秧歌的音樂特征17-19
• 2.4.1 金湖秧歌的體裁特征17-19
• 2.5 曲調(diào)特征19-25
• 2.5.1 打鼓唱唱前奏部分的曲調(diào)19-22
• 2.5.2 主唱部分的旋律特征22-25
• 2.6 音樂的調(diào)式調(diào)性和曲式結(jié)構(gòu)25-31
• 2.6.1 金湖秧歌曲式結(jié)構(gòu)的變化性25
• 2.6.2 金湖秧歌調(diào)式音階25-30
• 2.6.3 金湖秧歌的旋法特征30-31
• 3. 金湖秧歌的演唱風(fēng)格31-46
• 3.1 聲樂技巧與演唱風(fēng)格31-40
• 3.1.1 高腔唱法31-32
• 3.1.2 平腔唱法32-34
• 3.1.3 直聲唱法34
• 3.1.4 襯詞襯腔在唱法中的運(yùn)用34-38
• 3.1.5 潤(rùn)腔唱法38-40
• 3.2 演唱形式與演唱風(fēng)格40-43
• 3.2.1 專業(yè)勞動(dòng)歌手演唱形式及其特點(diǎn)40-41
• 3.2.2 非專業(yè)勞動(dòng)歌手演唱的形式特點(diǎn)41-43
• 3.3 語(yǔ)言特點(diǎn)與演唱風(fēng)格43-46
• 4. 金湖秧歌的傳承與發(fā)展46-51
• 4.1 金湖秧歌的發(fā)展?fàn)顩r46-47
• 4.2 金湖秧歌傳承與發(fā)展的對(duì)策與措施47-49
• 4.2.1 金湖秧歌傳承人的保護(hù)與培養(yǎng)47-48
• 4.2.2 加大文字樂譜的收集整理的力度48
• 4.2.3 政府出臺(tái)相應(yīng)政策48
• 4.2.4 避免重申報(bào)、輕研究的問題48-49
• 4.2.5 加大資金投入力度49
• 4.3 金湖秧歌發(fā)展的一些建議和措施49-51
• 4.3.1 教育的實(shí)施和普及49-50
• 4.3.2 強(qiáng)化保護(hù)機(jī)構(gòu)作用50
• 4.3.3 多渠道弘揚(yáng)50-51
• 結(jié)語(yǔ)51-52
• 參考文獻(xiàn)52-54
• 致謝54-55
• 在讀期間公開發(fā)表論文（著）及科研情況55

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 徐艷鵬;;論歌曲的演唱風(fēng)格[J];戲劇之家(上半月);2011年10期

2 李從陸;我們喜歡這樣的演唱風(fēng)格[J];人民音樂;1980年04期

3 楊尚翡;;劉聰聲樂作品《故園戀》演唱風(fēng)格分析[J];湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào);2014年02期

4 王聚伍;;“流行音樂演唱風(fēng)格”的概念界定及內(nèi)涵探究[J];北方音樂;2013年10期

5 孟新洋;淺談藏族歌曲的演唱風(fēng)格與技巧[J];西藏研究;2001年02期

6 靳勇;如何樹立良好的自我演唱風(fēng)格[J];山西教育學(xué)院學(xué)報(bào);2002年02期

7 高靜;淺論莫扎特聲樂作品的演唱風(fēng)格[J];宿州師專學(xué)報(bào);2002年01期

8 左開菊;論聲樂的演唱風(fēng)格[J];楚雄師范學(xué)院學(xué)報(bào);2004年05期

9 陳丹;初探音樂劇演唱風(fēng)格的多元化[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2005年02期

10 張進(jìn);;不同時(shí)期音樂劇作品的演唱風(fēng)格及特點(diǎn)分析[J];藝術(shù)百家;2008年S1期

中國(guó)重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 匡雅玲;;淺談“演唱風(fēng)格”及其訓(xùn)練[A];學(xué)校藝術(shù)教育與素質(zhì)教育論壇文集[C];2004年

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前7條

1 田玉斌;新解“三種唱法”(下)[N];音樂周報(bào);2009年

2 本報(bào)記者 韓文;歌聲飛出山溝溝[N];榆林日?qǐng)?bào);2010年

3 趙向南;省政協(xié)合唱團(tuán)中國(guó)國(guó)際合唱節(jié)上摘銀獎(jiǎng)[N];山西日?qǐng)?bào);2008年

4 馬金泉;歌唱中“抖音”厲害是錯(cuò)誤的[N];音樂周報(bào);2004年

5 賀松良;姚貝娜:音樂人生的一次突破[N];解放軍報(bào);2008年

6 本報(bào)記者 黃聰;“反串”《青花瓷》沒有壓力[N];音樂生活報(bào);2010年

7 郭和初;也談歌手“局限性”與“獨(dú)特性”[N];音樂周報(bào);2004年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 湯啟婧;音樂劇《西區(qū)故事》藝術(shù)魅力分析[D];新疆師范大學(xué);2015年

2 陳宏浩;論“羅西尼式”男高音的演唱風(fēng)格與技巧[D];吉林藝術(shù)學(xué)院;2015年

3 陳丹丹;中國(guó)女中音演唱風(fēng)格[D];齊齊哈爾大學(xué);2015年

4 尹航;中外女中音歌唱家演唱分析與比較[D];遼寧師范大學(xué);2015年

5 丁林;論歌劇《唐璜》中唐·喬萬(wàn)尼的藝術(shù)形象及演唱風(fēng)格[D];哈爾濱師范大學(xué);2016年

6 康辰晨;聲樂副教授白定蓉的演唱與教學(xué)特點(diǎn)分析[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2016年

7 虞霞;綏遠(yuǎn)民歌《小路》的改編特色和演唱風(fēng)格的分析[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2016年

8 劉笑麟;歌劇“唐·璜”中男高音詠嘆調(diào)《我心愛的寶貝》演唱風(fēng)格研究[D];吉林藝術(shù)學(xué)院;2016年

9 高方東;詠嘆調(diào)《��！升起吧太陽(yáng)》的演唱風(fēng)格詮釋[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2016年

10 張明譜;京歌《梨花頌》音樂結(jié)構(gòu)及演唱風(fēng)格研究[D];河北師范大學(xué);2016年

  本文關(guān)鍵詞：金湖秧歌的藝術(shù)特征和演唱風(fēng)格研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

，

本文編號(hào)：290728