本文關鍵詞：巴赫—布索尼《d小調(diào)恰空》的演奏實踐研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：《d小調(diào)恰空》是意大利作曲家費魯契奧·布索尼(F erruccio Busoni,1866-1924)根據(jù)巴赫《六首無伴奏奏鳴曲及組曲》中d小調(diào)“恰空”改編而成,布索尼從和聲、曲式結(jié)構以及復調(diào)技法等方面進行音樂重組,使巴洛克風格得到升華,同時深度挖掘了原曲的音樂表情,為巴赫《恰空》無標題音樂賦予了最新的帶有布索尼氣息的人生哲理,給嘗試進行演奏的詮釋者創(chuàng)造了更加廣闊的遐想空間。在學習、對比、演奏這首規(guī)模龐大的《d小調(diào)恰空》中,筆者產(chǎn)生了許多學習感悟,值得自己繼續(xù)深入研究。全文共分成四個章節(jié),第一章的緒論部分從“恰空”入手,介紹音樂大師巴赫、布索尼以及他們的音樂創(chuàng)作狀況。第二章是對巴赫-布索尼《d小調(diào)恰空》的音樂研究,分析其主體、旋律題材類型、結(jié)構、和聲織體以及踏板的運用。第三章為兩位演奏家的演奏對比,筆者通過速度、主題、踏板幾個方面,將意大利鋼琴家米凱蘭杰利和俄羅斯鋼琴家基辛的演奏進行詳細的對比研究,從聽覺上分析兩個版本的異同。第四章是筆者分享個人音樂會的演奏實踐,在演奏中筆者借鑒了米凱蘭杰利和基辛演奏中精華的片段,并通過第二章的音樂研究以及第三章兩位音樂大師的演奏對比,從而產(chǎn)生屬于筆者自己的二度創(chuàng)作,最后嘗試分享筆者在演奏中速度的安排設計,難度技巧的解決方法,符合新古典主義的情感表現(xiàn)等。一千個演奏者,就有一千個布索尼《d小調(diào)恰空》,但大家在演奏《d小調(diào)恰空》之前,首先需要了解作曲家的創(chuàng)作背景,并且尊重作曲家的創(chuàng)作風格。希望通過比較演奏家的演奏版本,分享自己的演奏心得體會,讓更多的音樂者了解布索尼與他的《d小調(diào)恰空》,從而在演奏巴赫-布索尼《d小調(diào)恰空》時產(chǎn)生更多的新思路。
【關鍵詞】：巴赫-布索尼 d小調(diào)恰空 音樂研究 演奏實踐 實踐感悟
【學位授予單位】：廣西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J614
【目錄】：

• 內(nèi)容摘要3-4
• Abstract4-8
• 引言8-10
• 一、“恰空”、巴赫與布索尼10-14
• (一) “恰空”的溯源10-11
• (二) 巴赫與他的音樂創(chuàng)作11-12
• (三) 布索尼與他的鋼琴音樂創(chuàng)作12-14
• 二、巴赫-布索尼《d小調(diào)恰空》的音樂研究14-20
• (一) 作品分析14-15
• (二) 踏板的運用15-20
• 1. 右踏板16-18
• 2. 左踏板和中踏板18-20
• 三、著名鋼琴家對巴赫-布索尼《d小調(diào)恰空》的權威演奏20-30
• (一) 兩位著名鋼琴演奏家20-22
• 1. 米凱蘭杰利20-21
• 2. 葉甫根尼·基辛21-22
• (二) 對兩位演奏家的演奏版本進行對比分析22-30
• 1. 對演奏家權威演奏的整體進行對比分析22-26
• (1) 從速度入手的對比分析22-25
• (2) 從力度入手的對比分析25-26
• 2. 對演奏家權威演奏的細節(jié)進行對比分析26-30
• (1) 從樂句處理入手的對比分析27-28
• (2) 從音量與音色入手的對比分析28
• (3) 從節(jié)奏與速度入手的對比分析28-30
• 四、個人對巴赫-布索尼《d小調(diào)恰空》的演奏實踐30-36
• (一) 演奏速度的安排30-31
• (二) 演奏技巧的解決31-33
• 1. 演奏多聲部旋律31
• 2. 密集的八度旋律跑動31-32
• 3. 遠距離大跳躍32
• 4. 由一大片和弦組成的旋律32-33
• (三) 個人音樂會的演奏實踐33-36
• 1. 從音樂美學的角度分析演奏實踐33-34
• 2. 從調(diào)整心態(tài)的方法探討演奏實踐34-36
• 結(jié)語36-37
• 參考文獻37-40
• (一) 專著類37
• (二) 期刊類37-39
• (三) 碩士論文類39-40
• 攻讀碩士期間發(fā)表的論文40-41
• 致謝41-43

  本文關鍵詞：巴赫—布索尼《d小調(diào)恰空》的演奏實踐研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：283456