【摘要】：唐代細(xì)腰鼓中的魏鼓、震鼓,在宋代形成相對(duì)統(tǒng)一的擊奏方式——右擊以杖,左拍以手,宋人習(xí)稱其為杖鼓,有時(shí)亦稱拍鼓、腰鼓。它們有若干獨(dú)特的形制特征:前者鼓面凸起呈球狀,后者鼓面平整;前者兩端鼓面相同,后者鼓面一大一小等等,形成了其在歌舞表演中的優(yōu)勢(shì):聲音具有穿透力,強(qiáng)化歌舞聲勢(shì),表現(xiàn)曲調(diào)清濁、高低、脆亮深沉等細(xì)微差別等等,在宋詞演唱乃至歌舞表演中,增強(qiáng)了歌舞魅力,自身也成為重要的獨(dú)奏樂(lè)器。宋詞演唱消歇,杖鼓在流行歌舞中的地位遂風(fēng)流不再。
【圖文】：

“與歌者句拍相附為節(jié)”

霓裳徹。汗透鮫綃肌潤(rùn)，教人傳香粉，媚容秀發(fā)。素娥以此詞名振京師。[9]渲染氣氛，增強(qiáng)氣勢(shì)，杖鼓這一功能同樣引人注目，如宮廷宴會(huì)用以開嘗靜場(chǎng)，杖鼓表演與羯鼓、大鼓配合使用，數(shù)量大，聲勢(shì)足，杖鼓演奏者統(tǒng)一著特定服裝，更加強(qiáng)了杖鼓的視覺(jué)表演效果，北宋天寧節(jié)（徽宗皇帝趙佶生日），宰執(zhí)親王宗室百官人內(nèi)上壽的盛宴中，杖鼓使用達(dá)200面，是使用數(shù)量最多的樂(lè)器；演奏者的裝束也是杖鼓部所特有：“皆長(zhǎng)腳幞頭，紫繡抹額，背系紫寬衫，黃窄袖，結(jié)帶黃義塙�！闭裙牟砍蔀榻谭宦晞�(shì)最大的部分①。“鼓小而長(zhǎng)，則其聲舒而遠(yuǎn)聞”[1]918，作為細(xì)腰鼓的杖鼓，其音效恰恰是“聲舒而遠(yuǎn)聞”，與單支歌曲的演唱，當(dāng)是絕配。舒緩悠揚(yáng)、極具穿透力的鼓聲，歌妓曼妙的舞蹈，如珠似玉的歌聲，合成美妙的氤氳，令人沉醉，更何況杖鼓伎自身，在擊奏過(guò)程中隨著曲調(diào)變化，動(dòng)作也自有韻律（見圖6杖鼓伎②）。楊n\說(shuō)“樂(lè)部中惟杖鼓鮮有能工之者”“，鮮有能工之者”未必，但是像楊素娥這樣在個(gè)體表演中，能夠歌、舞、鼓三者同時(shí)兼顧的歌妓，并不多見，這倒是真的。數(shù)量眾多的杖鼓演奏同一曲調(diào)，在特定環(huán)境里也極具震撼力，宋詞人李彌遜曾經(jīng)對(duì)八月十五月夜下百面杖鼓打涼州的場(chǎng)景記憶深刻，比如《水調(diào)歌頭》：八月十五夜集長(zhǎng)樂(lè)堂，月大明，常歲所無(wú)，眾客皆歡。戲用伯恭韻作白發(fā)閩江上，幾度過(guò)中秋。陰晴相半，曾見玉塔臥寒流。不似今年三五，皎皎冰輪初上，天闕恍神游。下視人間世，萬(wàn)戶水明樓。賢公子，追樂(lè)事，占鰲頭。酒酣喝月、腰鼓百面打涼州。沉醉盡扶紅袖，不管風(fēng)搖仙掌，零露濕輕裘。但恐尊中盡，身外復(fù)何憂。3.獨(dú)奏也是杖鼓在歌舞表演中的重要功能。在宋代，，獨(dú)奏新曲與唐代傳承而來(lái)的獨(dú)奏舊曲一樣流行?
【作者單位】： 中國(guó)傳媒大學(xué)文法學(xué)部文學(xué)院;
【基金】：教育部人文社科基金項(xiàng)目(編號(hào):07JA760036) 中國(guó)傳媒大學(xué)“382”人才工程項(xiàng)目(編號(hào):W08382327)
【分類號(hào)】：J632.52

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