本文選題：復(fù)調(diào)思維 + 對(duì)比復(fù)調(diào)��； 參考：《山西師范大學(xué)》2017年碩士論文

【摘要】：與其他混聲合唱曲的寫(xiě)作相比,把一首首耳熟能詳?shù)�、有影響的民歌曲調(diào)改編成混聲合唱,在創(chuàng)作上是頗有難度的。在《中國(guó)北方民歌合唱曲集》這部作品中,匯集了作曲家芝達(dá)林在多聲部作曲技術(shù)方面的創(chuàng)作思維,表現(xiàn)出西方作曲技法與中國(guó)民族音樂(lè)相結(jié)合所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力,堪稱一部佳作。本文對(duì)《中國(guó)北方民歌合唱曲集》混聲無(wú)伴奏合唱中的復(fù)調(diào)思維進(jìn)行研究。全文由緒論、五個(gè)章節(jié)以及結(jié)語(yǔ)組成。緒論旨在闡述本文的選題緣由、相關(guān)領(lǐng)域研究的現(xiàn)狀、研究的目的與意義及研究的具體方法。五個(gè)章節(jié)主要從以下幾個(gè)方面完成對(duì)本選題的研究:一、支聲音樂(lè)手法的分析;二、模仿復(fù)調(diào)手法的分析,主要分為:定格式模仿、變格式模仿與固定音型式模仿等三種手法。其中,變格式模仿采用了減縮性模仿、裁截性模仿、迭奏性模仿、合頭換尾式模仿與變化擴(kuò)大式模仿等手法;三、對(duì)比復(fù)調(diào)手法的分析,主要分為:固定音型化襯托聲部的手法、固定和聲化襯托聲部的手法、呼應(yīng)式對(duì)比復(fù)調(diào)、性格化對(duì)比復(fù)調(diào)等四種手法;四、復(fù)對(duì)位手法的分析,包括二聲部、三聲部與四聲部復(fù)對(duì)位等三種手法;五、賦格段手法的分析。通過(guò)上述的分析與研究,可深刻地理解作曲家所使用的每一種技術(shù)手法的創(chuàng)作意圖與意義,亦可深入了解這些混聲無(wú)伴奏合唱作品的創(chuàng)作思維,借此解讀作曲家的音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格,以達(dá)到對(duì)于這部作品的音樂(lè)本體分析的目的。本課題的研究,將對(duì)于作曲專業(yè)的教學(xué)與藝術(shù)實(shí)踐具有重要的指導(dǎo)意義。
[Abstract]:Compared with the writing of other mixed chorus songs, it is difficult to adapt a first familiar and influential folk song into a mixed chorus. In the composition of the chorus of the northern Chinese folk songs, the composer Zhi Dalin's creative thinking in the multipart composing technique is collected, showing the techniques of western composing and the technique of composing. The artistic charm produced by the combination of Chinese folk music can be called a masterpiece. This article studies the polyphonic thinking in the chorus of folk songs in northern China. The full text is composed of the introduction, five chapters and the conclusion. The introduction aims to explain the origin of the topic, the status of the research in the related fields, the purpose of the study and the purpose of the study. The five chapters complete the research on the topic from the following aspects: first, the analysis of the musical instruments of the branch sound; two, the analysis of the mimic polyphony is divided into three methods: the fixed format imitation, the variant form imitation and the fixed sound pattern imitation. Sexual imitation, repetition, tail change and enlargement of imitation. Three, the analysis of the contrastive polyphony is divided into four methods: fixing the sound part of the sound part, fixing and soning the sound part, the contrast polyphony, the character contrast polyphony and so on; four, the analysis of the complex counterposition technique, including two Three kinds of techniques, such as the sound part, the three sound part and the four voice part, and the analysis of the Fugue section. Through the analysis and research above, we can deeply understand the creative intention and significance of each technique used by the composer, and also understand the creative thinking of these mixed chorus works, and to interpret the composer's musical language. The study of this topic will be of great guiding significance to the teaching and art practice of the composing profession.

【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J614.2

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1773665