本文關(guān)鍵詞：論新時(shí)期中國(guó)民族聲樂(lè)發(fā)展的時(shí)代特征與審美取向

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【摘要】：改革開(kāi)放以來(lái)的新時(shí)期,"多元一體"的經(jīng)濟(jì)格局形成與多樣化的文化訴求的合法化帶來(lái)了中國(guó)民族聲樂(lè)發(fā)展的多元化、大眾化、通俗化的多種審美價(jià)值取向并存的局面。標(biāo)志著中國(guó)民族聲樂(lè)進(jìn)入了成熟發(fā)展的階段。相比"文革"前十七年與"文革"中革命歌曲,新時(shí)期的民族聲樂(lè)真正走進(jìn)了人們的內(nèi)心,切近了人們的生活,歌曲以人民為主體,表達(dá)了最廣大人民群眾的審美趣味與價(jià)值追求。通過(guò)梳理新時(shí)期我國(guó)民族聲樂(lè)的審美表現(xiàn),探求人民大眾的審美趣味和時(shí)代精神的價(jià)值導(dǎo)向。
【作者單位】： 中央民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 新時(shí)期 民族聲樂(lè) 審美取向
【分類(lèi)號(hào)】：J616.2
【正文快照】： “十年動(dòng)亂”,在一切文化藝術(shù)為政治服務(wù)為階級(jí)斗爭(zhēng)服務(wù)的原則下,其中一些歌唱家被迫無(wú)奈在歌壇上消失,另一些敢于“逆歷史潮流而動(dòng)”的歌唱家被無(wú)情地摧殘、迫害。結(jié)果,中國(guó)歌壇爭(zhēng)鳴的百家只剩一家。從中央各個(gè)音樂(lè)院團(tuán)到地方各個(gè)戲曲音樂(lè)院團(tuán),從專(zhuān)業(yè)演員到業(yè)余百姓,全民皆唱

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