本文關(guān)鍵詞：以《無詞歌》“威尼斯船歌”為例—探究古典主義織體與浪漫派旋律的融合

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【摘要】：本文對19世紀(jì)初音樂家門德爾松和他的鋼琴作品《威尼斯船歌》以分析歸納與綜合法,全方位,多層次,綜合性的視角進(jìn)行分析,展現(xiàn)他的作品在西方音樂史的發(fā)展道路中,浪漫主義鋼琴音樂中的地位與價(jià)值,為更好演奏《威尼斯船歌》,了解鋼琴家門德爾松提供全面的參考。通過對門德爾松的創(chuàng)作特點(diǎn)以及對鋼琴小品《威尼斯船歌》的研究與分析,道出古典主義時(shí)期逐漸向浪漫主義時(shí)期過渡的關(guān)聯(lián)性以及歷史發(fā)展的必然性,并且深層研究《無詞歌》的背景和藝術(shù)特點(diǎn),揭示它所獨(dú)有的古典主義與浪漫主義相交融的音樂色彩,進(jìn)一步使人們對門德爾松以及浪漫派音樂的價(jià)值產(chǎn)生興趣,為后世的鋼琴學(xué)者對《無詞歌》的進(jìn)一步研究提供參考的資料。無論是對當(dāng)前的藝術(shù)作品創(chuàng)作,還是鋼琴的教學(xué),演奏方面,都有著豐富的啟示,提供了借鑒經(jīng)驗(yàn),對未來彈奏門德爾松鋼琴作品的人們提供了有利的參考價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】：門德爾松 古典主義 浪漫主義 無詞歌 威尼斯船歌
【學(xué)位授予單位】：天津音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-7
• 一、門德爾松鋼琴作品的創(chuàng)作風(fēng)格7-9
• 1.1 門德爾松的生平7
• 1.2 《無詞歌》的創(chuàng)作背景及體裁特征7-9
• 二、《無詞歌》中古典主義形式與浪漫主義色彩交融的原因及特點(diǎn)9-12
• 2.1 古典主義傳統(tǒng)與浪漫主義思潮的影響9
• 2.2 抒情性旋律與他的幸福人生9-10
• 2.3《無詞歌》中古典與浪漫相交融的特點(diǎn)10-12
• 三、古典主義伴奏織體與浪漫派旋律相交融在《無詞歌》作品中的體現(xiàn)12-15
• 3.1《威尼斯船歌》的曲式分析12-13
• 3.2《威尼斯船歌》古典與浪漫的演奏分析13-15
• 結(jié)論15-16
• 參考文獻(xiàn)16-17
• 后記17-18

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 連蘋;鋼琴曲《威尼斯船歌》的聲樂化傾向[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2005年03期

2 代洋;;談門德爾松威尼斯船歌的創(chuàng)作手法與演奏技巧[J];遼寧高職學(xué)報(bào);2008年05期

3 金英;;淺談門德爾松《威尼斯船歌》(#f小調(diào))的演奏[J];黃河之聲;2010年21期

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5 張先永;;水上飄來的歌聲——《威尼斯船歌》(Op.30.No.6)與《六月—船歌》分析[J];北方音樂;2012年11期

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7 劉建斌;;門德爾松之《威尼斯船歌》探析[J];黃河之聲;2007年06期

8 柯文平;;論門德爾松鋼琴小品《威尼斯船歌》的藝術(shù)特色[J];音樂天地;2012年01期

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10 胡楠;;背景因素在音樂作品分析中的作用——以柴科夫斯基《船歌》(六月)與門德爾松《威尼斯船歌》(op30)為例[J];音樂生活;2009年10期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 孫程程;以《無詞歌》“威尼斯船歌”為例—探究古典主義織體與浪漫派旋律的融合[D];天津音樂學(xué)院;2016年

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本文編號：1002071