本文關(guān)鍵詞：京劇“青衣”與西方歌劇“抒情女高音”兩種唱法的借鑒與融合

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【摘要】："青衣"是我國京劇藝術(shù)旦角中的主要行當(dāng),它與西方歌劇中的"抒情女高音"同屬女聲,所演繹的戲劇人物角色也極為相似,在具體的演唱上存在著諸多共通之處;但因兩者所處文化背景與人文環(huán)境的不同,又表現(xiàn)出各具風(fēng)格的藝術(shù)個性和特征。故而,本文擬從京劇"青衣"與西方歌劇"抒情女高音"這兩種唱法的"共性"出發(fā),以其"個性"表現(xiàn)為切入點(diǎn),試論兩種唱法如何在多元化的潮流中進(jìn)行更好地借鑒與融合,從而使得中西音樂文化精髓能夠得到與時俱進(jìn)的創(chuàng)新、傳承與發(fā)揚(yáng)。
【作者單位】： 山西戲劇職業(yè)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 青衣 抒情女高音 唱法 借鑒 融合
【分類號】：J617
【正文快照】： 近年來,京劇“青衣”與西方歌劇“抒情女高音”這兩種經(jīng)典唱法受到越來越多學(xué)者的關(guān)注,雖說分析角度各異,但研究成果頗豐,對中西優(yōu)秀音樂文化的繁榮發(fā)展做出了極為重要的貢獻(xiàn)�；诖�,筆者也想從歌唱的四個基本要素出發(fā),對這兩種唱法進(jìn)行簡要的“共性”分析和“個性”比較,進(jìn)

【相似文獻(xiàn)】

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1 伍俊秋;;透過歌劇《魔笛》中的帕米娜看抒情女高音[J];黃河之聲;2013年10期

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本文編號：927406