本文關(guān)鍵詞：山東諸城茂腔研究

  更多相關(guān)文章： 諸城茂腔 藝術(shù)特征 民俗與美學(xué)特點(diǎn) 傳承與保護(hù)

【摘要】：茂腔為山東省膠東半島一帶的地方小戲,屬于山東省地方戲四大系統(tǒng)(弦索、梆子、肘鼓子、民間俗曲時(shí)調(diào))中的肘鼓子系,至今約有200多年的歷史,主要流行于山東省的諸城、高密、青島、日照、膠州、膠南、五蓮、臨沂等地區(qū)。其形成、發(fā)展過程,大致經(jīng)歷了本肘鼓、冒肘鼓、茂腔三個(gè)階段。山東省的諸城地區(qū)是茂腔的故鄉(xiāng),為茂腔的形成及發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。2009年,山東省諸城茂腔被列入市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。但近些年來,隨著流行文化的沖擊及專業(yè)茂腔劇團(tuán)的解體,作為山東省地方戲茂腔重要支系的諸城茂腔,其可持續(xù)發(fā)展的前景不容樂觀。本文通過梳理山東省諸城茂腔文獻(xiàn)資料,對(duì)茂腔在山東省諸城地區(qū)的源流、演變、本體藝術(shù)特征以及民俗與美學(xué)特色等問題,提出了自己的看法；又通過對(duì)當(dāng)今諸城現(xiàn)存的業(yè)余茂腔劇團(tuán)的實(shí)地調(diào)查和走訪,于諸城茂腔的現(xiàn)狀作出梳理和分析。并進(jìn)而對(duì)諸城茂腔的當(dāng)代傳承及可持續(xù)發(fā)展,提出了自己建設(shè)性的意見。全文共分為六部分。首先是緒論部分,闡明了本論文的選題意義、研究方法,進(jìn)行了茂腔早期研究成果的文獻(xiàn)綜述,并對(duì)本文涉及的相關(guān)概念進(jìn)行了界定；第一章討論的是諸城茂腔的起源及發(fā)展探析,論述了茂腔的起源及發(fā)展演變過程,并嘗試從地域文化、地理環(huán)境的角度,對(duì)諸城茂腔的產(chǎn)生與發(fā)展作了探討；第二章是對(duì)諸城茂腔現(xiàn)狀的實(shí)地田野考察和資料數(shù)據(jù)分析,通過對(duì)諸城地區(qū)現(xiàn)存演出團(tuán)體的經(jīng)營(yíng)管理、演出情況及可持續(xù)發(fā)展問題的走訪調(diào)查,客觀地展示出茂腔在山東省諸城地區(qū)的生存現(xiàn)狀；第三章是對(duì)諸城茂腔的戲劇藝術(shù)特征分析,從諸城茂腔的音樂、語言、表演及劇目等幾個(gè)方面,進(jìn)行了詳細(xì)的資料分析與理論歸納；第四章是從諸城茂腔的民俗特點(diǎn)與美學(xué)特征兩個(gè)方面,透視諸城茂腔內(nèi)在的文化內(nèi)涵和傳承至今的魅力所在；第五章是深入探討諸城茂腔的傳承與保護(hù)問題,主要從政府、教育以及劇團(tuán)自身等不同視角,提出了一些可行性發(fā)展建議及建設(shè)性措施；最后一部分,是“結(jié)語”和“附錄”部分,“結(jié)語”是對(duì)全文進(jìn)行歸納性的理論總結(jié),“附錄”以一組附錄的形式,對(duì)諸城茂腔的若干信息點(diǎn)與相關(guān)數(shù)據(jù),歸納成表格,作為對(duì)整體論文的補(bǔ)充,力求全方位的表述和多視角的展示。
【關(guān)鍵詞】：諸城茂腔 藝術(shù)特征 民俗與美學(xué)特點(diǎn) 傳承與保護(hù)
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J825
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-12
• 引言12-17
• (一) 選題意義12-13
• (二) 主要研究方法13-14
• (三) 概念界定14-15
• (四) 有關(guān)茂腔研究的文獻(xiàn)綜述15-17
• 第一章 諸城茂腔的起源及發(fā)展探析17-29
• 1.1 茂腔產(chǎn)生的源頭17-19
• 1.1.1 茂腔的根脈與沃土17
• 1.1.2 茂腔的源頭——肘鼓子17-19
• 1.2 諸城茂腔演變發(fā)展的三個(gè)階段19-24
• 1.2.1 本肘鼓階段19-20
• 1.2.2 冒肘鼓階段20-22
• 1.2.3 茂腔階段22-24
• 1.2.3.1 二十世紀(jì)五六十年代的輝煌22-23
• 1.2.3.2 二十世紀(jì)七八十年代短暫的復(fù)蘇23
• 1.2.3.3 二十世紀(jì)八十年代后的低迷23-24
• 1.3 諸城茂腔產(chǎn)生發(fā)展的外部因素分析24-29
• 1.3.1 獨(dú)特而深厚的地域文化24-25
• 1.3.1.1 諸城地域文化的基本內(nèi)涵24-25
• 1.3.1.2 諸城地域文化的基本特征25
• 1.3.2 得天獨(dú)厚的地理優(yōu)勢(shì)25-29
• 1.3.2.1 影響基本唱腔的形成26-27
• 1.3.2.2 推動(dòng)劇種的成熟27-29
• 第二章 諸城茂腔現(xiàn)狀的田野調(diào)查與分析29-39
• 2.1 諸城業(yè)余劇團(tuán)簡(jiǎn)況29-30
• 2.2 經(jīng)營(yíng)管理情況透視30-34
• 2.3 茂腔劇團(tuán)的演出劇目、新編劇目及演出情況34-37
• 2.4 諸城茂腔劇團(tuán)的可持續(xù)發(fā)展問題37-39
• 第三章 諸城茂腔的戲曲藝術(shù)特征分析39-58
• 3.1 諸城茂腔的唱腔結(jié)構(gòu)特點(diǎn)39-40
• 3.2 諸城茂腔的調(diào)式與板式40-46
• 3.2.1 音階與調(diào)式40-41
• 3.2.2 板式運(yùn)用41-46
• 3.3 諸城茂腔的樂隊(duì)及伴奏46-48
• 3.3.1 絲竹樂器的演變及主要曲牌46-47
• 3.3.1.1 演變過程梳理46
• 3.3.1.2 曲牌介紹46-47
• 3.3.2 打擊樂器的演變及鑼鼓經(jīng)47-48
• 3.3.2.1 演變過程梳理47-48
• 3.3.2.2 鑼鼓經(jīng)介紹48
• 3.3.3 諸城茂腔樂隊(duì)的伴奏特點(diǎn)48
• 3.4 諸城茂腔的語言及演唱特點(diǎn)48-53
• 3.4.1 濃郁的鄉(xiāng)土語言49-51
• 3.4.1.1 諸城語言的音韻特點(diǎn)49-50
• 3.4.1.2 諸城茂腔的戲曲語言特色50-51
• 3.4.2 諸城茂腔演唱特點(diǎn)51-53
• 3.4.2.1 演唱方法51-52
• 3.4.2.2 演唱形式52-53
• 3.5 諸城茂腔的表演及劇目特征53-58
• 3.5.1 諸城茂腔舞臺(tái)表演概述53
• 3.5.2 諸城茂腔演出形式的演變53-54
• 3.5.3 諸城茂腔的行當(dāng)介紹54-56
• 3.5.4 山東諸城茂腔的劇目56-58
• 第四章 諸城茂腔的民俗特點(diǎn)及美學(xué)特征58-68
• 4.1 諸城茂腔的民俗特點(diǎn)58-63
• 4.1.1 茂腔演出與民俗活動(dòng)58-61
• 4.1.1.1 茂腔演出與歲時(shí)節(jié)日民俗58-59
• 4.1.1.2 茂腔演出與祭祀民俗59-60
• 4.1.1.3 茂腔演出與人生禮儀民俗60-61
• 4.1.2 民俗事項(xiàng)在茂腔劇目中的反映61-63
• 4.2 諸城茂腔的中和美學(xué)特征63-68
• 4.2.1 “中和之美”形成因素分析63-64
• 4.2.1.1 山東的地域環(huán)境因素63-64
• 4.2.1.2 山東傳統(tǒng)人文環(huán)境影響64
• 4.2.2 諸城茂腔的“中和之美”特征64-68
• 4.2.2.1 正劇中的喜劇藝術(shù)因子64-65
• 4.2.2.2 雅與俗的共存互補(bǔ)65-66
• 4.2.2.3 多樣藝術(shù)形式的統(tǒng)一66-68
• 第五章 諸城茂腔的傳承與保護(hù)68-73
• 5.1 政府的引導(dǎo)和扶持68-70
• 5.1.1 建立健全傳承人保護(hù)機(jī)制68-69
• 5.1.2 動(dòng)態(tài)性的傳承保護(hù)69
• 5.1.3 傳承保護(hù)走進(jìn)基層社區(qū)69-70
• 5.2 教育傳承為根本之策70-71
• 5.2.1 茂腔年輕觀眾的培養(yǎng)70-71
• 5.2.2 茂腔人才的培養(yǎng)71
• 5.3 劇團(tuán)自身的創(chuàng)新71-73
• 結(jié)語73-74
• 主要參考文獻(xiàn)74-76
• 附錄1：諸城茂腔劇團(tuán)所參加的會(huì)(調(diào))演一覽表76-77
• 附錄2：諸城茂腔創(chuàng)作劇目(1960-2015)統(tǒng)計(jì)表77-78
• 附錄3：諸城茂腔場(chǎng)面圖例（以諸城市群為茂腔劇團(tuán)為例）78-79
• 致謝79-80
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文80

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本文編號(hào)：890629