本文關鍵詞：論中西小劇場戲劇的文化定位，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《遼寧師范大學》 2012年

論中西小劇場戲劇的文化定位

牛宇清  

【摘要】：以安托萬創(chuàng)建自由劇團為標志，小劇場運動開始于19世紀的80年代，小劇場運動的火種一經點燃，便迅速蔓延至整個歐洲及大西洋的彼岸，我國也在其影響下開始了自己的小劇場戲劇創(chuàng)作實踐。小劇場戲劇與傳統(tǒng)戲劇相比，有著獨特又富有魅力的藝術表現(xiàn)力，而中國的小劇場戲劇與西方相比，又有著較為濃厚的本土色彩，走出了一條獨特的發(fā)展道路。 本篇論文共分為四個部分，下面分別概括一下它們的具體內容： 第一章：對小劇場戲劇的相關概念進行界定，圍繞上個世紀我國學術界展開的關于“什么是小劇場戲劇”的討論，闡釋小劇場戲劇概念的內涵，同時將小劇場戲劇與實驗戲劇進行對比，以便對小劇場戲劇有更為準確的認識。 第二章：對西方小劇場運動與我國小劇場運動的前后兩次浪潮概況進行闡述，以便準確把握小劇場戲劇的歷史發(fā)展脈絡。 第三章：從觀演空間的改造及觀演關系的創(chuàng)新、反叛探索下的生之焦慮、劇本地位的下降及導演地位的上升三個方面對世界范圍內的小劇場戲劇共同具有的藝術特色進行分析。為最后的中西方小劇場比對分析奠定基礎。 第四章：探討小劇場戲劇在當代中國形成的獨特文化定位，小劇場在當代中國出現(xiàn)了實驗戲劇、寫實性的非實驗戲劇、商業(yè)戲劇三種類型，走上了市場化的發(fā)展道路。 本文最后得出結論：我國的小劇場運動，作為世界小劇場運動的重要組成部分，在對新型觀演關系的積極建構上、在對導演地位的不斷強化上、在對傳統(tǒng)戲劇的反叛與對戲劇革新的追求上等諸多方面都與西方的小劇場運動一脈相承。然而，小劇場運動在當代中國的發(fā)展過程中，由于受到時代宏觀背景的影響及我國戲劇整體發(fā)展狀況的限制，產生了濃重的本土化色彩及獨特的文化定位，形成了以實驗戲劇、非實驗戲劇、商業(yè)化戲劇三種不同類型為載體，以市場化運營為推廣模式的獨特局面，，走出了一條面對不同受眾的多層次、立體化發(fā)展之路。

【關鍵詞】：
【學位授予單位】：遼寧師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：J805
【目錄】：

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