本文關(guān)鍵詞：元代戲曲藝人生態(tài)研究

  更多相關(guān)文章： 戲曲藝人 樂(lè)籍 家班 生存狀態(tài) 文人

【摘要】：戲曲作為一門綜合性的藝術(shù)形式，由劇本、演員、劇場(chǎng)、觀眾等多種要素構(gòu)成，而在諸多的構(gòu)成要素中，演員是構(gòu)成成熟戲劇形態(tài)不可或缺的因素。如果只有作家創(chuàng)作出的劇本，沒(méi)有演員（藝人）的表演，戲曲仍不能成為大眾所普遍接受的藝術(shù)。王寧在《宋元樂(lè)妓與戲劇》中說(shuō)過(guò)：“戲劇是人的活動(dòng)，倘脫離演藝主體而考察戲劇之發(fā)達(dá)，，終無(wú)[脫靴搔癢]之淋漓暢達(dá)也”①可見(jiàn)演員的重要性。元代涌現(xiàn)出一批技藝精湛的戲曲演員，元雜劇之所以能成為“后世莫能繼焉者”之“一代文學(xué)”與當(dāng)時(shí)活躍在戲曲舞臺(tái)上的藝人有著密切的關(guān)系，他們是傳播、發(fā)揚(yáng)戲曲之最有力者。本文將分為緒論、正文三章和結(jié)語(yǔ)幾個(gè)部分，細(xì)致全面地探討元代藝人的生存狀態(tài)。 筆者把緒論分為了三個(gè)部分，分別是選題緣由及意義、目前學(xué)界對(duì)相關(guān)問(wèn)題的研究現(xiàn)狀和本篇論文的研究思路。 第一章，筆者重點(diǎn)探討元代戲曲藝人所從屬的樂(lè)籍和家庭戲班。關(guān)于樂(lè)籍，筆者將從其歷史沿革、樂(lè)戶來(lái)源、脫籍三個(gè)方面展開(kāi)研究。另外，筆者還從“家庭戲班”這一概念的界定入手，進(jìn)而分析探討其特點(diǎn)及意義。 第二章，重點(diǎn)探討的是元代戲曲藝人的基本情況。此章分為五個(gè)小節(jié)，分別是藝人的生存依靠、婚姻、命運(yùn)歸屬、社會(huì)地位和演藝界的追星。通過(guò)這五個(gè)方面的細(xì)致討論，全面展現(xiàn)了元代戲曲藝人基本的生存狀態(tài)。 第三章，即創(chuàng)演同盟的成立。在本章，筆者重點(diǎn)討論的是文人與藝人的關(guān)系問(wèn)題，分析了元代文人進(jìn)入演藝界的原因及其對(duì)藝人產(chǎn)生的積極影響，同時(shí)又闡明了藝人活動(dòng)對(duì)文人創(chuàng)作的意義。通過(guò)本章的研究，較為系統(tǒng)地闡述了創(chuàng)演同盟的成立。 結(jié)語(yǔ)對(duì)以上四個(gè)部分做了總結(jié)，指出本文的意義在于從元代演藝界這一宏觀角度入手說(shuō)明元雜劇的成熟得益于元代擁有一批優(yōu)秀的戲曲藝人，而大量戲曲藝人的涌現(xiàn)又與其獨(dú)特的生態(tài)系統(tǒng)密切相關(guān)。
【關(guān)鍵詞】：戲曲藝人 樂(lè)籍 家班 生存狀態(tài) 文人
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J809.2
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 緒論8-12
• 一、 選題緣由及意義8
• 二、 學(xué)界研究現(xiàn)狀綜述8-11
• 三、 研究思路和方法11-12
• 第一章 元代樂(lè)籍和家班12-22
• 第一節(jié) 元代樂(lè)籍12-17
• 第二節(jié) 元代家班17-22
• 第二章 元代藝人的基本情況22-37
• 第一節(jié) 生存依靠22-24
• 第二節(jié) 婚姻24-27
• 第三節(jié) 命運(yùn)歸屬27-30
• 第四節(jié) 社會(huì)定位30-34
• 第五節(jié) 演藝界的追星34-37
• 第三章 創(chuàng)演同盟的成立37-49
• 第一節(jié) “同是天涯淪落人”——文人與藝人的遇合37-40
• 第二節(jié) 藝人活動(dòng)對(duì)文人創(chuàng)作的積極意義40-45
• 第三節(jié) 文人創(chuàng)作對(duì)藝人的影響45-49
• 結(jié)語(yǔ)49-50
• 參考文獻(xiàn)50-55
• 后記55-56
• 攻讀學(xué)位期間取得的科研成果56

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 余勇;元雜劇與元代文人心態(tài)[J];北方論叢;2004年01期

2 郭英德;論元雜劇作家的基本思想特征[J];北京師范大學(xué)學(xué)報(bào);1987年06期

3 劉東皓;;淺談中國(guó)古代戲曲演出組織[J];重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2008年12期

4 劉士義;;教坊、鐘鼓司、樂(lè)戶與青樓[J];船山學(xué)刊;2012年01期

5 唐莉;;論元代“女樂(lè)”的尷尬境遇及其顯著貢獻(xiàn)[J];大慶師范學(xué)院學(xué)報(bào);2009年02期

6 丁慧;;從《青樓集》看元代女伶對(duì)雜劇傳播的影響[J];歌海;2008年05期

7 張紅;劉奇玉;;元雜劇女藝人名“秀”略論[J];廣東技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào);2012年08期

8 徐建紅;;從《青樓集》看元代女演員的悲慘命運(yùn)[J];安徽文學(xué)(下半月);2010年11期

9 胡淑芳;;元雜劇中“官妓”考略[J];湖北師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2010年06期

10 陳志勇;論宋元戲劇的腳色反串[J];湖北大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2005年03期

本文編號(hào)：766605