本文關(guān)鍵詞：談?dòng)卯?dāng)代審美觀及戲劇元素指導(dǎo)改造傳統(tǒng)喜劇的嘗試—《酒后》的改編與導(dǎo)演筆記

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【摘要】：張健曾經(jīng)在《中國現(xiàn)代喜劇史論》一書中說到：“喜劇的基因一直存活在中國的古典戲劇之中。人們往往能夠感覺到它的存在,卻又很難明確地把握它。因此,在中國傳統(tǒng)的戲劇理論和美學(xué)思想中,一直未曾出現(xiàn)獨(dú)立的喜劇理論,自然也談不上喜劇范疇的確立。中國人對(duì)于喜劇的體認(rèn),以一種觀念泛化的模式在文化的進(jìn)程中不斷地傳承和繁衍著�！痹诔浞至私饬水�(dāng)代喜劇概況之后,我決定自己探索嘗試改編舊時(shí)代的喜劇。從審美意識(shí),現(xiàn)代思想理論出發(fā)。用當(dāng)代的喜劇元素,從劇本結(jié)構(gòu),人物性格,戲劇沖突,劇本主題等方面,全方面探索當(dāng)代喜劇。在這種嘗試探索中,我在了解了中國現(xiàn)代喜劇觀念以及幽默喜劇的前提下,更多的是探索了當(dāng)代喜劇的發(fā)展前景,以及用劇本反應(yīng)出當(dāng)代人們思想的一些現(xiàn)狀。在不斷的了解學(xué)習(xí)中,我發(fā)現(xiàn)作家丁西林是中國現(xiàn)代喜劇的領(lǐng)頭人物。他的喜劇成為了20世紀(jì)初中國喜劇的標(biāo)桿。丁西林以及他的喜劇作品的出現(xiàn),無疑在中國喜劇歷史上有著濃墨重彩的一筆。但是丁西林的作品畢竟已經(jīng)十分老舊。雖然他的喜劇都是十分經(jīng)典的,但在當(dāng)代人看來,難免有些格格不入。丁西林在《酒后》原著中主要想表現(xiàn)的是沒有真愛的婚姻是痛苦的。不過,丁西林在原劇本中是以妻子對(duì)于他人愛情的可憐,同情以及夫妻二人用對(duì)話的方式表現(xiàn)。這種單一的表現(xiàn)形式,并不能完全表現(xiàn)沒有愛情的婚姻是痛苦的這一話題。當(dāng)代人看來,感情是開放式的,是需要直接表達(dá)不含蓄的,因此,在我們看來,老喜劇缺少了相當(dāng)大的趣味性。再加上當(dāng)代人們對(duì)于審美的價(jià)值趨向發(fā)生了重大改變,無論在中國還是在西方喜劇審美都趨于“審美泛化”,生活中的點(diǎn)滴開始成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。因此那些古板的喜劇包袱已經(jīng)不能吸引觀眾。加上情感表達(dá)方式開放化,所以在我探索改編的舞臺(tái)喜劇中,多用到了更加直接的戲劇表達(dá)方式以及喜劇包袱。這一系列的創(chuàng)新改編嘗試,只為探索一個(gè)題目：那就是用當(dāng)代審美觀及戲劇元素嘗試改造傳統(tǒng)喜劇。
【關(guān)鍵詞】：探索 當(dāng)代審美 戲劇元素 舞臺(tái)喜劇
【學(xué)位授予單位】：安徽大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J805
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-8
• 一、中國幽默喜劇的形成和發(fā)展8-13
• (一) 中國現(xiàn)代喜劇觀念的形成8
• (二) 中國喜劇各種觀念的特點(diǎn)8-9
• (三) 中國現(xiàn)代幽默喜劇代表人物丁西林的作品及其特點(diǎn)9-11
• (四) 丁西林《酒后》原著介紹以及藝術(shù)特點(diǎn)11-13
• 二、嘗試改編傳統(tǒng)喜劇《酒后》的目的意義13-15
• (一) 改編《酒后》的目的13
• (二) 嘗試改編傳統(tǒng)喜劇的目的13-15
• 三、以當(dāng)代青年的價(jià)值觀和喜劇意識(shí)對(duì)《酒后》原著進(jìn)行改編15-18
• (一) 青年人的愛情觀價(jià)值取向15-16
• (二) 《酒后》原著主題的微調(diào)16-18
• 四、從導(dǎo)演的角度如何改編《酒后》18-27
• (一) 劇本結(jié)構(gòu)內(nèi)容的改變18-20
• (二) 角色的性格及表演20-21
• (三) 讓原本不動(dòng)的醉酒客人動(dòng)起來21-22
• (四) 劇本細(xì)致改編想法22-25
• (五) 舞臺(tái)空間、燈光、音效設(shè)計(jì)25-27
• 結(jié)語27-28
• 參考文獻(xiàn)28-29
• 致謝29

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本文編號(hào)：695705