發(fā)布時間：2017-08-18 13:41

  本文關(guān)鍵詞：論施高德的中國戲劇觀

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【摘要】：隨著中國經(jīng)濟的快速發(fā)展和中國國力的日益增強,西方學(xué)界研究中國文化的興趣大增,特別是在對中國戲曲的研究方面,呈現(xiàn)出了較為喜人的研究態(tài)勢,論著數(shù)量不斷增加,研究成果顯著。就美國而言,美國的中國學(xué)研究一直處于西方漢學(xué)研究的較高水平,有許多致力于研究中國問題的專家學(xué)者,其中,阿道夫·克拉倫斯·施高德(Adolphe Clarence Scott,1909-1985)就是美國當(dāng)代東亞戲劇研究的重要學(xué)者,特別是在中國戲曲研究方面有著突出的貢獻(xiàn),其相關(guān)著述頗豐,他也因此被《亞洲戲劇期刊》稱為“西方研究與實踐亞洲戲劇的先驅(qū)之一”’。他對中國戲曲的研究并不僅僅局限于單純對戲曲劇本的翻譯,而是在跨文化的視域下以“他者”的角度去觀察、感知中國戲曲,深入地對其進(jìn)行本體研究,并將其同西方戲劇進(jìn)行比較,其中不乏一些真知灼見。本文以“施高德的中國戲劇觀”作為研究論述中心,通過在對美國當(dāng)代中國戲曲研究進(jìn)行概述的前提下,對施高德生平經(jīng)歷及他對中國戲曲的研究情況的介紹,分析他對中國戲曲本質(zhì)的理解、對中國戲曲丑腳及其美學(xué)特征的探究、對美國梅蘭芳研究的演進(jìn),在對以上三大部分分析論述的基礎(chǔ)上,從而進(jìn)一步探究施高德研究中國戲曲的原因和研究方法。由于施高德自身對中國戲曲的熱愛和其同中國戲曲名家親身接觸的經(jīng)歷,都使他相較同時期美國乃至其他西方研究中國學(xué)的學(xué)者更為熟悉中國戲曲,也對中國戲曲本質(zhì)有著更為深刻的感悟和理解。因此,在“中國文化走出去”的戰(zhàn)略背景下,結(jié)合當(dāng)前國際研究中國的熱潮,對施高德中國戲劇觀的探究,無疑對中外學(xué)者在跨文化的視域下能夠更好地進(jìn)行對話,對中國學(xué)界了解中國戲曲外海外傳播和研究的情況,是具有重要的理論價值和現(xiàn)實意義的。由于西方學(xué)者在研究戲曲時,有他們自身的優(yōu)勢和局限。如果只是片面強調(diào)文化隔閡和語言障礙等因素導(dǎo)致的局限性,是不能全面反映客觀事實的。通過對施高德中國戲劇觀的研究,分析西方學(xué)者在研究中國戲曲的角度,正視其研究中所取得的成績并指出不足,關(guān)鍵是要“借彼觀己”采用“他山之石,可以攻玉”的開明態(tài)度,在了解美國當(dāng)代對于中國戲曲研究狀況后,需要更深入而系統(tǒng)地介紹戲曲在西方世界傳播與研究的情況,以及其研究戲曲的新成果,從而以滿足我國學(xué)界目前研究的需要。雖然施高德是美國研究中國戲曲的重要學(xué)者之一,但目前國內(nèi)對其研究非常有限,尚無較為全面分析施高德中國戲劇觀的研究。因此筆者在廣泛閱讀整理施高德論著的基礎(chǔ)上,對施高德在中國戲曲研究中的觀點進(jìn)行分析,從宏觀上去理解施高德的中國戲劇觀,以文本分析為根據(jù),用比較文學(xué)的理論方法,進(jìn)一步探討施高德在中國戲曲研究方面的價值和意義以及他對中國戲曲海外傳播所做出的貢獻(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：施高德 中國戲劇觀 丑腳 梅蘭芳 意義
【學(xué)位授予單位】：北京外國語大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J805
【目錄】：

• 致謝3-7
• 摘要7-9
• Abstract9-15
• 序言15-33
• 一、美國當(dāng)代中國戲曲研究概述15-22
• 二、施高德的生平簡介與其中國戲曲著述敘略22-28
• (一) 施高德生平簡介22-23
• (二) 施高德有關(guān)中國戲曲的著述敘略23-28
• 1. 《中國古典戲劇》(The Classical Theater of China)(1959)23-24
• 2. 《梨園領(lǐng)袖梅蘭芳》(Mei Lan-fang：Leader of the Pear Garden)(1959)24-26
• 3. 《中國傳統(tǒng)戲曲》(Traditional Chinese Plays)(1967/1969/1972)26-28
• 三、中外學(xué)界關(guān)于施高德的研究現(xiàn)狀和本文的研究思路28-33
• (一) 中外學(xué)界關(guān)于施高德的研究現(xiàn)狀28-31
• (二) 本文的研究思路及主要內(nèi)容31-33
• 第一章 施高德對于中國戲曲本質(zhì)的探究33-48
• 第一節(jié) 對中國戲曲中“詩、樂、舞”關(guān)系的理解33-38
• 一、中國戲曲中歌唱與舞蹈的關(guān)系34-35
• 二、中國戲曲中文學(xué)與音樂的關(guān)系35-36
• 三、中國戲曲中文本與表演的關(guān)系36-38
• 第二節(jié) 對中西戲劇在舞臺表演方面的比較研究38-42
• 一、中國戲曲的虛擬性與西方戲劇的現(xiàn)實性38-39
• 二、中國戲曲的程式性與西方戲劇的靈活性39-41
• 三、中國戲曲的綜合性與西方戲劇的片面性41-42
• 第三節(jié) 對中國昆曲的研究42-48
• 一、對中國昆曲的介紹42-44
• 二、昆曲的藝術(shù)特征44-48
• 第二章 施高德對于中國戲曲丑腳的探究48-67
• 第一節(jié) 對中國戲曲腳色制的介紹48-52
• 一、中國戲曲中的腳色制48-50
• 二、對丑腳的研究50-52
• 第二節(jié) 對中西戲劇中“幽默”藝術(shù)的比較研究52-61
• 一、中西“幽默”及其背后的文化差異53-57
• 二、中國戲曲中的“鬧”字戲與西方“鬧劇”的比較研究57-61
• 第三節(jié) 對昆曲丑腳的研究61-67
• 一、對昆曲丑腳的簡要介紹61-62
• 二、對昆丑表演藝術(shù)的概說62-67
• 第三章 施高德對梅蘭芳研究的演進(jìn)67-95
• 第一節(jié) 美國現(xiàn)當(dāng)代梅蘭芳研究概述67-76
• 一、美國現(xiàn)代梅蘭芳研究概述67-74
• (一) 訪美期間報刊對梅蘭芳的評論67-72
• (二) 訪美期間專業(yè)學(xué)者對梅蘭芳的研究72-74
• 二、美國當(dāng)代對梅蘭芳的研究74-76
• 第二節(jié) 施高德推動了梅蘭芳研究的演進(jìn)76-88
• 一、對梅蘭芳生平經(jīng)歷的詳盡介紹77-78
• 二、對梅派戲劇及梅派藝術(shù)的美學(xué)研究78-88
• (一) 對梅派戲劇的美學(xué)研究78-83
• (二) 對梅派表演藝術(shù)的美學(xué)研究83-88
• 第三節(jié) 施高德與斯達(dá)克·揚對梅蘭芳的比較研究88-95
• 一、比較論述梅蘭芳作為男旦的藝術(shù)特色88-91
• 二、比較論述梅蘭芳戲劇中的現(xiàn)實主義成分91-95
• 結(jié)論 施高德中國戲曲研究的價值與意義95-106
• 一、施高德對中國戲曲的翻譯與傳播95-98
• 二、施高德對中國戲曲研究的貢獻(xiàn)98-102
• (一) 作為美國當(dāng)代中國戲曲研究特別是中國京劇研究的參考99-100
• (二) 其研究促進(jìn)國內(nèi)外戲劇界對中國戲曲思想內(nèi)涵的解讀100-102
• 三、對施高德中國戲曲研究的認(rèn)識與思考102-106
• 參考文獻(xiàn)106-113
• 一、中文著作106-108
• 二、英文著作108-109
• 三、中文論文109-111
• 四、英文論文111-113

【相似文獻(xiàn)】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 周津;論施高德的中國戲劇觀[D];北京外國語大學(xué);2016年

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本文編號：694895