本文關(guān)鍵詞：論京劇優(yōu)秀演員的創(chuàng)作思維

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【摘要】：京劇優(yōu)秀演員在進(jìn)行角色創(chuàng)造的過程中，其思維活動(dòng)是具有靈活多變，精深廣博，脈絡(luò)清晰且有法可循的特點(diǎn)，是創(chuàng)造性的程式思維。這種創(chuàng)造性的程式思維相對(duì)于一般京劇演員的創(chuàng)作思維而言是深層次的，是高級(jí)的。高級(jí)程式思維作為京劇優(yōu)秀演員的內(nèi)部技術(shù)，，是京劇優(yōu)秀演員創(chuàng)造力與表現(xiàn)力的保障與核心。它是在京劇優(yōu)秀演員身心的共同作用下所完成的，使程式的表現(xiàn)形態(tài)轉(zhuǎn)化為創(chuàng)造意識(shí)及創(chuàng)作素材，同時(shí)與有形的程式技術(shù)即外部技術(shù)共為一體，時(shí)刻圍繞著角色的創(chuàng)造，情境的渲染而創(chuàng)造著與眾不同的藝術(shù)表現(xiàn)。 本文的研究對(duì)象主要是針對(duì)近現(xiàn)代以來部分京劇表演藝術(shù)家的創(chuàng)作事例，通過解讀創(chuàng)作者進(jìn)行人物塑造的過程中的構(gòu)思與表現(xiàn)，來分析、總結(jié)其創(chuàng)作思維的脈絡(luò)與形成原因，力求為當(dāng)今京劇演員在創(chuàng)作方面帶來新的思考與啟示。
【關(guān)鍵詞】：京劇 優(yōu)秀演員 角色創(chuàng)造 高級(jí)程式思維
【學(xué)位授予單位】：中國戲曲學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J821.2
【目錄】：

• 論文摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論 ——關(guān)于京劇優(yōu)秀演員6-13
• （一） 先天之才誠可貴，后天之功價(jià)更高6-8
• 1、 先天之才6-7
• 2、 后天之功7-8
• （二） 美不自美因人彰，繼往開來引群芳8-12
• 1、 美與化境8-10
• 2、 功在戲外10-11
• 3、 全而能“創(chuàng)”11-12
• 小結(jié)12-13
• 一、 京劇優(yōu)秀演員的思維特征13-25
• （一） 藝術(shù)的創(chuàng)作思維13-15
• 1、 藝術(shù)創(chuàng)造的想象13-14
• 2、 藝術(shù)創(chuàng)造的靈感14-15
• （二） 戲曲表演藝術(shù)的程式思維15-18
• 1、 程式思維的概念15-16
• 2、 程式思維由“初級(jí)”向“高級(jí)”的發(fā)展16-18
• （三） 京劇優(yōu)秀演員的高級(jí)程式思維18-24
• 1、 京劇優(yōu)秀演員高級(jí)程式思維的獨(dú)特性18-20
• 2、 京劇優(yōu)秀演員對(duì)角色創(chuàng)造的全面把握20-24
• 小結(jié)24-25
• 二、 京劇優(yōu)秀演員高級(jí)程式思維的具體行為表現(xiàn)分析25-39
• （一） 傳統(tǒng)劇目的角色創(chuàng)造25-32
• 1、 以周信芳表演《烏龍?jiān)骸は聲窞槔?/span>25-29
• 2、 以厲慧良表演《長坂坡》為例29-32
• （二） 新編劇目的角色創(chuàng)造32-38
• 1、 梅蘭芳《穆桂英掛帥》等創(chuàng)作事例32-33
• 2、 李少春《響馬傳》等創(chuàng)作事例33-36
• 3、 袁世�！毒沤凇穭�(chuàng)作事例36-38
• 小結(jié)38-39
• 三、 京劇優(yōu)秀演員高級(jí)程式思維的成因39-45
• （一） 師承與角色創(chuàng)造39-41
• 1、 “高級(jí)”的師承39-40
• 2、 “精與多”的傳統(tǒng)劇目角色創(chuàng)造40-41
• （二） 練功與舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐41-43
• 1、 練功41-42
• 2、 舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐42-43
• （三） 觀摩與文化修養(yǎng)43-44
• 小結(jié)44-45
• 結(jié)語45-46
• 參考文獻(xiàn)46-48
• 致謝48

【共引文獻(xiàn)】

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