本文關(guān)鍵詞：新時(shí)期以來(lái)中國(guó)戲曲美學(xué)研究的回顧與反思，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國(guó)戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分,它與印度梵劇、古希臘戲劇并稱為世界三大古劇,在世界上具有獨(dú)特的地位。十一屆三中全會(huì)以來(lái),中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化進(jìn)入改革發(fā)展的新時(shí)期。在新時(shí)期,中國(guó)戲曲的發(fā)展,既有機(jī)遇,又有挑戰(zhàn)。為適應(yīng)新時(shí)期中國(guó)戲曲發(fā)展所面臨的挑戰(zhàn),學(xué)術(shù)界從美學(xué)層面對(duì)中國(guó)戲曲進(jìn)行了全面而深入地研究。本論文對(duì)新時(shí)期以來(lái)戲曲美學(xué)研究的既有學(xué)術(shù)研究成果進(jìn)行了綜合研究與分析。在宏觀方面,論文注重把握戲曲美學(xué)的總體發(fā)展方向,并尋找它與社會(huì)發(fā)展之間的關(guān)系。在微觀方面,論文注重探究研究者在不同發(fā)展時(shí)期的審美判斷、審美思維的差異性,具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。論文共五章,分為三個(gè)部分,主要論述八十年代、九十年代以及新世紀(jì)以來(lái),中國(guó)戲曲美學(xué)的發(fā)展概況及其時(shí)代熱點(diǎn)問(wèn)題。第一章是第一部分,從總體上論述中國(guó)戲曲美學(xué)的發(fā)展歷程。主要介紹戲曲美學(xué)的萌芽、形成、發(fā)展直至明清戲曲美學(xué)的繁榮,以及新時(shí)期以來(lái)中國(guó)戲曲美學(xué)的發(fā)展概況。第二、三、四章是第二部分,即主體部分。分別論述了二十世紀(jì)八十年代、九十年代及新世紀(jì)這三個(gè)階段中國(guó)戲曲美學(xué)的發(fā)展概況及熱點(diǎn)問(wèn)題。八十年代,學(xué)術(shù)界對(duì)于表演體系的研究,涉及三大戲劇觀、三大表演體系、梅蘭芳表演體系和中國(guó)戲曲表演體系。九十年代以來(lái),受科技進(jìn)步的影響,影視藝術(shù)在獲得大發(fā)展的同時(shí),也對(duì)戲曲藝術(shù)形成了很大沖擊,這從根本上促進(jìn)了戲曲藝術(shù)與影視藝術(shù)的結(jié)合。戲曲藝術(shù)與影視藝術(shù)結(jié)合過(guò)程中產(chǎn)生了激烈的“本體論”爭(zhēng)鳴,并對(duì)戲曲的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。新世紀(jì),中國(guó)戲曲呈現(xiàn)出青春化趨勢(shì),學(xué)者開(kāi)始從美學(xué)層面研究這類青春化系列的戲曲,本章以最為成功的青春版《牡丹亭》為案例,探究學(xué)者對(duì)青春系列戲曲的實(shí)踐探索和理論研究。第五章是第三部分,筆者總結(jié)了新時(shí)期以來(lái)中國(guó)戲曲美學(xué)研究的方法,分析了中國(guó)戲曲美學(xué)研究繁榮的原因,并對(duì)存在的不足進(jìn)行反思分析。最后,筆者認(rèn)為,要立足于戲曲自身同時(shí)兼顧外因影響,建立健全中國(guó)戲曲表演體系,以緩解中國(guó)戲曲的生存危機(jī),振興中國(guó)戲曲。
【關(guān)鍵詞】：新時(shí)期 中國(guó)戲曲美學(xué)研究 回顧 反思
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J801
【目錄】：

• 中文摘要5-7
• Abstract7-9
• 緒論9-16
• 一、選題意義9
• 二、研究概況9-14
• 三、相關(guān)概念界定14-16
• 第一章 中國(guó)戲曲美學(xué)的發(fā)展歷程16-23
• 第一節(jié) 戲曲美學(xué)的形成到清代戲曲美學(xué)的繁榮16-19
• 第二節(jié) 新時(shí)期以來(lái)中國(guó)戲曲美學(xué)發(fā)展概況19-23
• 第二章 20世紀(jì)80年代：關(guān)于“戲劇觀”和戲曲表演體系的討論23-31
• 第一節(jié) 八十年代的發(fā)展概況23-25
• 第二節(jié) 新的文化熱潮下“戲劇觀”的大討論25-26
• 第三節(jié) 對(duì)“三大表演體系”的質(zhì)疑26-31
• 第三章 20世紀(jì)90年代：關(guān)于中國(guó)戲曲本體論的爭(zhēng)鳴31-40
• 第一節(jié) 九十年代發(fā)展概況31-34
• 第二節(jié) 戲曲藝術(shù)與影視藝術(shù)結(jié)合的“本體論”論爭(zhēng)34-38
• 第三節(jié) 戲曲藝術(shù)與影視藝術(shù)結(jié)合對(duì)戲曲產(chǎn)生的影響38-40
• 第四章 新世紀(jì)以來(lái)：中國(guó)戲曲“青春版”的實(shí)踐探索和理論研究40-46
• 第一節(jié) 新世紀(jì)以來(lái)的發(fā)展現(xiàn)狀40-41
• 第二節(jié) 青春版《牡丹亭》美學(xué)研究的內(nèi)容41-44
• 第三節(jié) 青春版《牡丹亭》美學(xué)研究的方法44-46
• 第五章 中國(guó)戲曲美學(xué)研究的反思46-58
• 第一節(jié) 新時(shí)期以來(lái)戲曲美學(xué)研究的方法46-50
• 第二節(jié) 中國(guó)戲曲美學(xué)研究繁榮的原因50-53
• 第三節(jié) 中國(guó)戲曲美學(xué)研究的不足53-55
• 第四節(jié) 建立健全中國(guó)戲曲表演體系55-58
• 結(jié)語(yǔ)58-59
• 參考文獻(xiàn)59-68
• 致謝68-69

【相似文獻(xiàn)】

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