本文關(guān)鍵詞：維瓦爾第歌劇詠嘆調(diào)《受傷的新娘》創(chuàng)作特征分析及演唱版本比較，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：維瓦爾第是巴洛克時(shí)期乃至整個(gè)西方音樂發(fā)展史上非常重要的一位作曲家。很多人都會覺得維瓦爾第是以器樂協(xié)奏曲享譽(yù)世界的,但其實(shí)他在歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域也獲得了相當(dāng)多的贊譽(yù)。維瓦爾第是一個(gè)極富個(gè)性與創(chuàng)造性的作曲家,他的創(chuàng)作風(fēng)格在沿用巴洛克傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作模式的同時(shí),又加入了一套自己的音樂風(fēng)格。他努力探求一種更加獨(dú)特、新穎的創(chuàng)作手法以區(qū)別于一塵不變的傳統(tǒng)創(chuàng)作定式,在這一點(diǎn)上維瓦爾第做的相當(dāng)?shù)某晒Α＞S瓦爾第的歌劇作品是目前為止探索和發(fā)現(xiàn)巴洛克時(shí)期聲樂藝術(shù)的瑰寶,他作為重要的研究對象被更多的人所熟知并喜愛。維瓦爾第的聲樂作品所流露出的迷人般的旋律,以及生動鮮活的創(chuàng)作技巧,并不輸給任何時(shí)期,任何一位偉大的歌劇作曲家,這也是他的作品被更廣泛的接受和推廣的重要原因所在。他的聲樂作品也得到了更多歌唱家的喜愛,成為他們競相演唱的曲目。同時(shí),在國內(nèi)外各大聲樂賽事中,都可以聽到維瓦爾第的聲樂作品,以及歌者相當(dāng)精準(zhǔn)的理解和演唱。本文主要通過對維瓦爾第詠嘆調(diào)《受傷的新娘》創(chuàng)作特征分析與演唱版本比較,結(jié)合筆者自身在演唱這首作品時(shí)的心得體會和經(jīng)驗(yàn),意在讓更多的人了解并熱愛巴洛克時(shí)期的歌劇作品,尤其是維瓦爾第的聲樂作品。同時(shí)可以為更多的學(xué)生在學(xué)習(xí)維瓦爾第聲樂作品上提供一些參考依據(jù),從而對于這一時(shí)期的作品,在演唱的上做到更加準(zhǔn)確、更加生動。本文的總體內(nèi)容包括以下四個(gè)章節(jié)：第一章節(jié)主要介紹本課題的選題理由和選題意義,以及對國內(nèi)外對于該課題的研究現(xiàn)狀進(jìn)行祥明的解析；第二章節(jié)的內(nèi)容是巴洛克時(shí)期歌劇的發(fā)展與維瓦爾第歌劇的創(chuàng)作,在這一章節(jié)中,維瓦爾第歌劇的創(chuàng)作是重點(diǎn)；第三章節(jié)維瓦爾第歌劇詠嘆調(diào)《受傷的新娘》的創(chuàng)作特征,這一部分是全文的重點(diǎn),筆者將結(jié)合自身演唱情況,同時(shí)對大量數(shù)據(jù)以及演唱資料的整理與把握,將從詠嘆調(diào)《受傷的新娘》的創(chuàng)作特征、演唱時(shí)重點(diǎn)難點(diǎn)的把握以及歌曲整體情感的處理三個(gè)方面對全曲做更加細(xì)致的分析；最后一個(gè)章節(jié)是演唱版本的比較,筆者將通過對三位活躍在當(dāng)今聲樂舞臺的著名歌唱家所演唱的詠嘆調(diào)《受傷的新娘》進(jìn)行分析比較,從而獲得寶貴的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)以及希望以此幫助更多喜愛巴洛克時(shí)期聲樂作品尤其是維瓦爾第聲樂作品的學(xué)生。近些年來,音樂界掀起了一場復(fù)興巴洛克音樂的新風(fēng),讓許多音樂愛好者們對于巴洛克音樂有了更加理性和更深層次的認(rèn)識。這主要是來源于巴洛克音樂所賦予的獨(dú)特魅力上。這一時(shí)期的音樂作品與古典時(shí)期、浪漫時(shí)期作品在風(fēng)格和技巧等各個(gè)方面都有著極大的不同。巴洛克的音樂總給人一種輕描淡寫的感覺,但就是這種看似簡單的描寫,只要你仔細(xì)、用心的體會,總會給人以愉悅、內(nèi)心得到極大的滿足。就像后來人曾這樣形容過巴洛克時(shí)期巴赫的作品,“他不是小溪,而是大海�！惫P者覺得,用這樣的辭藻來形容巴洛克時(shí)期的維瓦爾第也并不過分�？偠灾�,巴洛克時(shí)期的音樂形式意在用最簡單的元素、最純粹的訴說形式來表現(xiàn)音樂的多樣性,將一種看似簡單的音樂形式做到極致。
【關(guān)鍵詞】：維瓦爾第 巴洛克 聲樂 技術(shù)技巧 演唱版本
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J617.2
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 第1章 緒論9-14
• 1.1 選題理由及意義9-10
• 1.2 本課題國內(nèi)外研究現(xiàn)狀10-12
• 1.2.1 國內(nèi)外關(guān)于維瓦爾第的傳記11
• 1.2.2 國內(nèi)關(guān)于維瓦爾第歌劇詠嘆調(diào)的曲譜11
• 1.2.3 國內(nèi)外關(guān)于維瓦爾第歌劇詠嘆調(diào)的音響資料的版本11
• 1.2.4 國內(nèi)關(guān)于維瓦爾第歌劇詠嘆調(diào)的學(xué)報(bào)論文11-12
• 1.3 研究目標(biāo)及內(nèi)容12-14
• 1.3.1 研究目標(biāo)12
• 1.3.2 研究內(nèi)容12-14
• 第2章 巴洛克時(shí)期歌劇的發(fā)展與維瓦爾第歌劇創(chuàng)作14-21
• 2.1 巴洛克時(shí)期的歌劇14-17
• 2.1.1 巴洛克歌劇的誕生14
• 2.1.2 巴洛克歌劇的發(fā)展14-15
• 2.1.3 巴洛克時(shí)期音樂的主要特征15-16
• 2.1.4 巴洛克時(shí)期歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格16-17
• 2.2 維瓦爾第的歌劇創(chuàng)作17-21
• 2.2.1 維瓦爾第的生平介紹17-18
• 2.2.2 仁愛女子學(xué)校工作期間18
• 2.2.3 維瓦爾第的創(chuàng)作簡介18-19
• 2.2.4 維瓦爾第歌劇創(chuàng)作藝術(shù)特征簡析19-21
• 第3章 維瓦爾第歌劇詠嘆調(diào)《受傷的新娘》的創(chuàng)作特征21-38
• 3.1 《受傷的新娘》創(chuàng)作背景及內(nèi)容概述21-22
• 3.2 維瓦爾第歌劇《受傷的新娘》創(chuàng)作的特點(diǎn)22-27
• 3.2.1 歌詞簡短22
• 3.2.2 聲樂作品器樂化22-23
• 3.2.3 返始詠嘆調(diào)結(jié)構(gòu)23-24
• 3.2.4 旋律鮮活24-26
• 3.2.5 裝飾唱法26-27
• 3.3 《受傷的新娘》演唱時(shí)重點(diǎn)難點(diǎn)的把握27-38
• 3.3.1 氣息的合理運(yùn)用27-30
• 3.3.2 對鋼琴伴奏的要求30-33
• 3.3.3 《受傷的新娘》的情感處理33-35
• 3.3.4 “聲”與“情”的統(tǒng)一35-38
• 第4章 演唱版本比較分析38-50
• 4.1 歌唱家簡介38-41
• 4.1.1 蒙茨克拉特·卡巴耶(Montscrrat Caballe)38-39
• 4.1.2 曹秀美(Jo Sumi)39-40
• 4.1.3 塞西莉亞·巴托麗(Cecilia Bartoli)40-41
• 4.2 《受傷的新娘》演唱版本比較41-47
• 4.2.1 音色的處理42-43
• 4.2.2 情感的對比43-44
• 4.2.3 力度的變化44-45
• 4.2.4 速度的把握45-46
• 4.2.5 舞臺表演46-47
• 4.3 三種演唱版本的總結(jié)與啟示47-50
• 4.3.1 三種演唱版本的總結(jié)47-48
• 4.3.2 三種演唱版本的啟示48-50
• 結(jié)語50-51
• 參考文獻(xiàn)51-53
• 附錄：《受傷的新娘》譜例53-59
• 致謝59-60
• 攻讀碩士學(xué)位期間研究成果60

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 金芙蓉;略論歌唱呼吸與美聲歌唱[J];淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版);2004年04期

2 李姍;;維瓦爾第《圣母悼歌》的聲樂演唱初探[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2011年03期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 李媛媛;早期歌劇作品的演唱表現(xiàn)[D];西安音樂學(xué)院;2012年

  本文關(guān)鍵詞：維瓦爾第歌劇詠嘆調(diào)《受傷的新娘》創(chuàng)作特征分析及演唱版本比較，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：456075