本文關(guān)鍵詞：彭麗媛歌劇表演藝術(shù)論，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：彭麗媛是廣受大眾歡迎的歌唱家,是我國民族聲樂的代表人物之一,具有扎實的戲曲功底、高超的聲樂演唱技巧和全面的藝術(shù)修養(yǎng),在民族聲樂領(lǐng)域給我們留下了許多膾炙人口的作品,給觀眾留下了深刻的印象。彭麗媛在民族歌劇領(lǐng)域的精彩演繹,所取得的輝煌成就,是她高超的民族聲樂演唱技藝的集中體現(xiàn)。 筆者立足于大量的文字資料和視頻音像資料,以彭麗媛的歌劇表演藝術(shù)特色為內(nèi)容進行分析,闡述其對中國民族歌劇的意義。內(nèi)容主要包括三個部分：第一部分通過彭麗媛根植于民族民問音樂厚土的藝術(shù)人生經(jīng)歷的分析,闡明她的師承關(guān)系對她藝術(shù)風(fēng)格形成的影響；第二部分通過對彭麗媛具有代表性的歌劇作品《白毛女》《黨的女兒》《木蘭詩篇》展開進行分析,闡述她在不同時期的歌劇表演藝術(shù)特色；第三部分總結(jié)出彭麗媛歌劇表演藝術(shù)中具有“中國氣派”的風(fēng)格特質(zhì),具有字真句明、清美秀麗的美學(xué)效果,充實健雅、端莊大氣的美學(xué)品格和她的歌劇表演藝術(shù)對中國民族歌劇藝術(shù)演唱、審美和教學(xué)方面所具有的美學(xué)意義。 彭麗媛匯集百家之精華,以創(chuàng)新發(fā)展為理念,借鑒了戲曲、民歌、曲藝等藝術(shù)表演方式,又將美聲唱法中有益的部分結(jié)合到自己的演唱中,使中國民族傳統(tǒng)唱法與西洋歌唱技術(shù)融會貫通,形成了自己獨特的、彰顯民族氣質(zhì)的歌劇表演藝術(shù)風(fēng)格。
【關(guān)鍵詞】：彭麗媛 歌劇表演 藝術(shù)特色 美學(xué)意義
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J822
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 目錄7-9
• 引言9-12
• 一、彭麗媛的藝術(shù)人生經(jīng)歷12-17
• 1.1 幼年時期的藝術(shù)熏陶12-13
• 1.2 在山東藝校的藝術(shù)發(fā)展13-14
• 1.3 在中國音樂學(xué)院的藝術(shù)升華14-17
• 二、彭麗媛歌劇表演藝術(shù)發(fā)展歷程與藝術(shù)特色17-38
• 2.1 彭麗媛歌劇表演藝術(shù)的初創(chuàng)期——以《白毛女》為例17-24
• 2.1.1 郭蘭英的“喜兒”形象與彭麗媛的再創(chuàng)造17-20
• 2.1.2 藝術(shù)技巧分析20-23
• 2.1.3 彭麗媛歌劇表演藝術(shù)初創(chuàng)期的藝術(shù)特點23-24
• 2.2 彭麗媛歌劇表演藝術(shù)的成熟期——以《黨的女兒》為標(biāo)志24-31
• 2.2.1 “田玉梅”形象的詮釋24-26
• 2.2.2 藝術(shù)技巧分析26-30
• 2.2.3 彭麗媛歌劇表演藝術(shù)成熟期的藝術(shù)特點30-31
• 2.3 彭麗媛歌劇表演藝術(shù)的輝煌期——以《木蘭詩篇》為典型31-38
• 2.3.1 “花木蘭”形象的準(zhǔn)確演繹31-34
• 2.3.2 藝術(shù)技巧分析34-36
• 2.3.3 彭麗媛歌劇表演藝術(shù)輝煌期的藝術(shù)特點36-38
• 三、彭麗媛歌劇表演藝術(shù)之美學(xué)意義38-46
• 3.1 彭麗媛歌劇表演藝術(shù)具有“中國氣派”的風(fēng)格特質(zhì)38-39
• 3.2 彭麗媛歌劇表演藝術(shù)的美學(xué)追求39-41
• 3.2.1 字真句明、清美秀麗的美學(xué)效果39-40
• 3.2.2 端莊大氣、充實健雅的美學(xué)品格40-41
• 3.3 彭麗媛歌劇表演藝術(shù)對中國民族歌劇的意義41-46
• 3.3.1 對民族歌劇演唱的意義41-44
• 3.3.2 對民族歌劇審美的意義44-45
• 3.3.3 對民族歌劇教學(xué)的意義45-46
• 結(jié)語46-47
• 參考文獻(xiàn)47-50
• 附錄50-53
• 致謝53

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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本文編號：399124