王曉鷹是我國(guó)當(dāng)代戲劇導(dǎo)演中的翹楚,近年來,他對(duì)中國(guó)式舞臺(tái)意象的探索頗引人矚目�？v觀王曉鷹的探索歷程,在其上世紀(jì)八十年代至九十年代的戲劇實(shí)驗(yàn)探索時(shí)期的特點(diǎn)是大膽創(chuàng)新,但風(fēng)格尚不明確;九十年代至二十一世紀(jì)初形成自己的戲劇觀——追求“拷問靈魂”式戲劇,開始有意識(shí)地建構(gòu)詩(shī)化意象為其藝術(shù)目的服務(wù);二十一世紀(jì)初至今的階段,王曉鷹將詩(shī)化意象更加具體化、明確化地納入到中國(guó)的視域下,打上現(xiàn)代表達(dá)的烙印,形成了中國(guó)式的舞臺(tái)意象,由此明確了他的戲劇探索的美學(xué)定位。王曉鷹是位理論自覺的導(dǎo)演。他對(duì)中國(guó)式舞臺(tái)意象的探索過程及美學(xué)定位的精確化過程,是他將導(dǎo)演思維放在國(guó)際視域下的產(chǎn)物,是他充分融匯中西,廣泛吸收意象美學(xué)理論、假定性理論、戲曲的美學(xué)精神的成果。因此,王曉鷹的中國(guó)式舞臺(tái)意象,首先是建構(gòu)在其高度的理論自覺之上的,是通過一系列蘊(yùn)含著中國(guó)氣象的元素和現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)造機(jī)制的組合來表達(dá)現(xiàn)代的情感哲思。王曉鷹對(duì)寫實(shí)與表現(xiàn)兼容的中式舞臺(tái)形式的探索,以及對(duì)于如何建構(gòu)本民族的戲劇語(yǔ)言帶來了新的探討方向。本文通過對(duì)王曉鷹的中國(guó)式舞臺(tái)意象的實(shí)踐探索歷程、中國(guó)式舞臺(tái)意象的特征、中國(guó)式舞臺(tái)意象的具體運(yùn)用進(jìn)行研究,以期對(duì)他的中國(guó)式舞臺(tái)...

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1《魔方》劇照1985年

圖2-1《魔方》劇照1985年離效果》為例，這部劇中，沒有焦點(diǎn)，更像是西方繪畫藝術(shù)中共有九個(gè)片段，第一個(gè)片段《黑洞》是劇場(chǎng)正在排戲，、導(dǎo)演在洞里探險(xiǎn)，因找不到出路而絕望懺悔。男女在即將擁吻時(shí)，導(dǎo)演喊了停，原來這一切只是“戲”。

圖3-1《綠房子》劇照1997年

圖3-1《綠房子》劇照1997年鷹在導(dǎo)演《雷雨》時(shí)，并沒有按照以往《雷雨》演出的舞臺(tái)寫實(shí)風(fēng)格簡(jiǎn)化了舞臺(tái)，僅保留沙發(fā)桌子等簡(jiǎn)單布景，作非寫實(shí)的處理。此外，進(jìn)行了大膽重構(gòu)，從瘋癲且語(yǔ)言神秘的老年魯貴的倒敘開始切入，大海，并對(duì)“全家死的死、瘋的瘋”進(jìn)行了詩(shī)化處理。首先，刪去魯大了剔除....

圖3-2《雷雨》劇照1993年

圖3-2《雷雨》劇照1993年的美鷹的詩(shī)化意象往往表現(xiàn)出為“殘酷的美”的特點(diǎn)，但是雖然殘酷，死亡與少女》中，王曉鷹選用了大塊的白色布條和簡(jiǎn)單的桌椅，類有利于將重心放置在人物和戲劇沖突展現(xiàn)上。王曉鷹為了將女主角

圖3-3《死亡與少女》劇照2001年

圖3-3《死亡與少女》劇照2001年勒姆的女巫》中的沉悶與人性的扭曲掙扎時(shí)，王曉鷹在具、厚重敦實(shí)的框架結(jié)構(gòu)、粗糙猙獰的木質(zhì)囚車、五個(gè)形等元素，構(gòu)成了壓抑、被殘酷壓制的舞臺(tái)意象。從一景到后面普羅托克被審判時(shí)舞臺(tái)逐漸走向非寫實(shí)，從寫的意象傳達(dá)，使假定性舞臺(tái)更具有詩(shī)意，更顯哲思。

本文編號(hào)：3933176