賴聲川是臺(tái)灣著名的戲劇導(dǎo)演，在他的戲劇創(chuàng)作生涯中，他創(chuàng)造出一場(chǎng)場(chǎng)精彩絕倫的戲劇，開創(chuàng)了劇場(chǎng)新的美學(xué)，令觀眾重新回到劇場(chǎng)領(lǐng)略劇場(chǎng)的魅力，為華語地區(qū)的戲劇發(fā)展開創(chuàng)了新的領(lǐng)地。 每一個(gè)初次走進(jìn)賴聲川劇場(chǎng)的觀眾，都會(huì)被賴聲川戲劇作品里創(chuàng)意多變的舞臺(tái)設(shè)置，耐人尋味的意象隱喻以及作品中蘊(yùn)含的豐富的人生哲理所驚嘆�；仡欃嚶暣捌渌I(lǐng)導(dǎo)的“表演工作坊”的戲劇作品，每一部都形式新穎，不拘一格，但你很難從中找到一部“典型化”的作品去代表他們的戲劇美學(xué)特點(diǎn)。實(shí)驗(yàn)，或是最能貼切概括賴聲川作品美學(xué)的詞. 論文從“集體即興創(chuàng)作”開始，從戲劇結(jié)構(gòu)、舞臺(tái)改造、對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的吸收利用以及賴聲川作品中呈現(xiàn)出來的對(duì)于個(gè)人身份的再定位和豐富的佛理蘊(yùn)藏這幾個(gè)方面詳細(xì)的闡釋賴聲川實(shí)驗(yàn)戲劇美學(xué)，結(jié)合當(dāng)代美學(xué)思潮的轉(zhuǎn)變找出賴聲川實(shí)驗(yàn)戲劇美學(xué)理論來源，并且嘗試找出賴聲川實(shí)驗(yàn)戲劇美學(xué)對(duì)于大陸地區(qū)實(shí)驗(yàn)戲劇美學(xué)發(fā)展的可借鑒性。

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
目次
緒論
    1.研究意義
    2.國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        2.1 相關(guān)書籍
        2.2 相關(guān)論文
    3.研究方法
1.賴聲川實(shí)驗(yàn)戲劇美學(xué)初探
    1.1 反傳統(tǒng)——現(xiàn)代美學(xué)新思潮下的實(shí)驗(yàn)美學(xué)與實(shí)驗(yàn)戲劇
    1.2 西風(fēng)勁吹下的小草——兩岸三地當(dāng)代實(shí)驗(yàn)戲劇
    1.3 賴聲川實(shí)驗(yàn)戲劇美學(xué)初探
2.開放的舞臺(tái)創(chuàng)作理念
    2.1 從無到有——集體即興創(chuàng)作
        2.1.1 “集體即興創(chuàng)作”溯源
        2.1.2 賴聲川與“集體即興創(chuàng)作”
3.繁花漸欲迷人眼——多重戲劇結(jié)構(gòu)的運(yùn)用
    3.1 拼貼式結(jié)構(gòu)
    3.2 碎片式結(jié)構(gòu)
    3.3 戲中戲結(jié)構(gòu)
4.創(chuàng)新的形式——舞臺(tái)的多層分割及劇場(chǎng)改造
    4.1 采用切割法豐富舞臺(tái)層次
    4.2 利用旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)進(jìn)行舞臺(tái)分割
    4.3 劇場(chǎng)的徹底改造
5.現(xiàn)代形式中的傳統(tǒng)記憶
    5.1 多媒體運(yùn)用下的單口相聲
    5.2 “那一夜”在情景變化中的相聲
        5.2.1 利用“一頭沉”進(jìn)行劇情的發(fā)展
        5.2.2 發(fā)人深省的“攢底”
        5.2.3 多時(shí)空穿插下的相聲
6.在社會(huì)議題中尋找個(gè)人身份情感認(rèn)同
7.充滿佛理的人生關(guān)懷
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3904721