論《閑情偶寄》中戲曲美學(xué)的大眾化追求
發(fā)布時(shí)間:2024-02-14 14:52
本文由緒論、正文及結(jié)語三大部分組成。緒論部分,首先對(duì)李漁的生平事跡進(jìn)行簡單交代,再對(duì)《閑情偶寄》一書作概要式介紹,其次闡述本文的寫作緣由及意義,并簡要總結(jié)國內(nèi)與此題相關(guān)的研究著作與學(xué)術(shù)論文,最后說明本文的寫作思路。第一章主要從反映人生百態(tài)的創(chuàng)作題材、娛樂大眾的喜劇風(fēng)格以及雅俗共賞的語言特色三個(gè)方面探究李漁的戲曲是如何貼近平民生活的,如何將自己的作品定位在“大眾”的基礎(chǔ)之上,創(chuàng)作出為大眾喜聞樂見的戲曲作品。第二章主要從“結(jié)構(gòu)第一”的大眾審美考量、與觀眾互動(dòng)的格局構(gòu)建模式以及符合觀眾審美思維的戲曲結(jié)構(gòu)安排三個(gè)方面探究李漁是如何構(gòu)建符合大眾審美規(guī)律的戲曲結(jié)構(gòu)的。李漁為滿足大眾的審美喜好與審美情趣,非常注重對(duì)戲曲結(jié)構(gòu)的構(gòu)建。合理且新奇的戲曲結(jié)構(gòu)可以令觀眾收獲驚喜的審美享受。第三章主要從以舞臺(tái)為中心的表演模式、為觀眾所認(rèn)可的優(yōu)秀演員的修養(yǎng)以及導(dǎo)演及表演理論建構(gòu)的大眾化意義三個(gè)方面探尋李漁“專為登場”服務(wù)的導(dǎo)演及表演理論。他的導(dǎo)演論具有一定的先進(jìn)性和獨(dú)創(chuàng)性,是李漁對(duì)戲曲美學(xué)的大眾化追求中最突出的部分。結(jié)語部分,是對(duì)李漁《閑情偶寄》中戲曲美學(xué)的大眾化追求的意義與價(jià)值的闡述。
【文章頁數(shù)】:82 頁
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
ABSTRACT
緒論
一、李漁的生平及《閑情偶寄》簡介
二、國內(nèi)研究現(xiàn)狀綜述
三、本文寫作緣由、寫作意義及寫作目標(biāo)
第一章 貼近平民生活的戲曲題材與風(fēng)格特色
第一節(jié) 反映人生百態(tài)的創(chuàng)作題材
一、關(guān)注“愛情”:才子佳人的故事模式
二、關(guān)注“社會(huì)”:反傳統(tǒng)與顛覆權(quán)威
第二節(jié) 娛樂大眾的喜劇風(fēng)格
一、“重機(jī)趣”的戲曲效果
二、插科打諢營造的笑料
三、喜劇性的全面滲透
第三節(jié) 雅俗共賞的語言特色
一、“本色”思想的外在表現(xiàn)
二、音韻與曲律的和諧美
三、別具一格的個(gè)性化特征
第二章 符合大眾審美規(guī)律的戲曲結(jié)構(gòu)
第一節(jié) “結(jié)構(gòu)第一”的大眾審美考量
一、統(tǒng)攝全篇的“主腦”意識(shí):觀眾認(rèn)同感
二、條理清晰的“忌繁”思路:審美直觀感
三、劇情合理化的“針線”脈絡(luò):大眾心理預(yù)期效果
第二節(jié) 與觀眾互動(dòng)的格局構(gòu)建模式
一、家門與沖場:激發(fā)大眾興趣的戲曲開端
二、出腳色:為觀眾服務(wù)的角色體制
三、小收煞與大收煞:迎合觀眾心理需求的戲曲結(jié)尾
第三節(jié) 迎合觀眾審美思維的戲曲結(jié)構(gòu)安排
一、便于“奏諸場上”的戲曲敘事結(jié)構(gòu)
二、“奇”中存“常”的情節(jié)設(shè)置技巧
第三章 “專為登場”服務(wù)的導(dǎo)演及表演體制
第一節(jié) 以舞臺(tái)為中心的表演模式
一、“授曲之道”的熏陶作用
二、“選劇”與“變調(diào)”者的藝術(shù)再創(chuàng)造
三、“教白”的奧妙與技巧
第二節(jié) 為觀眾所認(rèn)可的優(yōu)秀演員的修養(yǎng)
一、修容點(diǎn)染之必要性
二、“習(xí)技”與“文化修養(yǎng)”的重要性
三、滌除戲場上的“惡套”
第三節(jié) 導(dǎo)演及表演理論建構(gòu)的大眾化意義
一、完成戲曲的“日!惫δ芘c“文化”使命
二、大眾化追求與“媚俗”
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
本文編號(hào):3898220
【文章頁數(shù)】:82 頁
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
ABSTRACT
緒論
一、李漁的生平及《閑情偶寄》簡介
二、國內(nèi)研究現(xiàn)狀綜述
三、本文寫作緣由、寫作意義及寫作目標(biāo)
第一章 貼近平民生活的戲曲題材與風(fēng)格特色
第一節(jié) 反映人生百態(tài)的創(chuàng)作題材
一、關(guān)注“愛情”:才子佳人的故事模式
二、關(guān)注“社會(huì)”:反傳統(tǒng)與顛覆權(quán)威
第二節(jié) 娛樂大眾的喜劇風(fēng)格
一、“重機(jī)趣”的戲曲效果
二、插科打諢營造的笑料
三、喜劇性的全面滲透
第三節(jié) 雅俗共賞的語言特色
一、“本色”思想的外在表現(xiàn)
二、音韻與曲律的和諧美
三、別具一格的個(gè)性化特征
第二章 符合大眾審美規(guī)律的戲曲結(jié)構(gòu)
第一節(jié) “結(jié)構(gòu)第一”的大眾審美考量
一、統(tǒng)攝全篇的“主腦”意識(shí):觀眾認(rèn)同感
二、條理清晰的“忌繁”思路:審美直觀感
三、劇情合理化的“針線”脈絡(luò):大眾心理預(yù)期效果
第二節(jié) 與觀眾互動(dòng)的格局構(gòu)建模式
一、家門與沖場:激發(fā)大眾興趣的戲曲開端
二、出腳色:為觀眾服務(wù)的角色體制
三、小收煞與大收煞:迎合觀眾心理需求的戲曲結(jié)尾
第三節(jié) 迎合觀眾審美思維的戲曲結(jié)構(gòu)安排
一、便于“奏諸場上”的戲曲敘事結(jié)構(gòu)
二、“奇”中存“常”的情節(jié)設(shè)置技巧
第三章 “專為登場”服務(wù)的導(dǎo)演及表演體制
第一節(jié) 以舞臺(tái)為中心的表演模式
一、“授曲之道”的熏陶作用
二、“選劇”與“變調(diào)”者的藝術(shù)再創(chuàng)造
三、“教白”的奧妙與技巧
第二節(jié) 為觀眾所認(rèn)可的優(yōu)秀演員的修養(yǎng)
一、修容點(diǎn)染之必要性
二、“習(xí)技”與“文化修養(yǎng)”的重要性
三、滌除戲場上的“惡套”
第三節(jié) 導(dǎo)演及表演理論建構(gòu)的大眾化意義
一、完成戲曲的“日!惫δ芘c“文化”使命
二、大眾化追求與“媚俗”
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
本文編號(hào):3898220
本文鏈接:http://www.sikaile.net/wenyilunwen/xijuwudaolunwen/3898220.html
最近更新
教材專著