隨著西方"浸入式戲劇"的不斷傳入,中國浸入式戲劇逐漸進入"中國化"解構(gòu)與重構(gòu)的歷程。孟京輝的《成都偷心》正是繼《不眠之夜》以來浸入式戲劇的本土化探索,以及繼《死水邊的美人魚》以后的再嘗試。本文從浸入式戲劇中國化的文化策略、"孟式"浸入式戲劇的特征、"成都式"空間視角三個維度出發(fā),分析孟京輝劇作《成都偷心》開放空間下的獨特文化內(nèi)涵。

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、浸入式戲劇中國化的文化策略
二、“孟式”浸入式戲劇的特征
    (一)“詩性空間”有效分割下審美空間的極致創(chuàng)構(gòu)
    (二)“觀演隔閡”徹底打破下觀演關(guān)系的水乳交融
    (三)“時間維度”碎片敘事下心理時間的再度延伸
三、《成都偷心》中“成都式”空間視角的文化內(nèi)涵
    (一)“成都式”地理空間的文化背景
    (二)“成都式”空間文化符號的內(nèi)涵表達
    (三)“鏡像式”夢境下當代人內(nèi)心的自我審視
結(jié)語



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