雷曼提出的"postdramatisches theater"概念在中文中譯作"后戲劇劇場(chǎng)"不太妥切,這里以"后戲劇"指稱(chēng)。作為一種當(dāng)代歐美戲劇發(fā)展新傾向的描述與研究,"后戲劇"的積極意義是指出了近半個(gè)世紀(jì)來(lái)戲劇發(fā)展的兩個(gè)重要轉(zhuǎn)向:一是以文學(xué)為中心轉(zhuǎn)向以劇場(chǎng)為中心;二是從演出者的敘述與闡釋轉(zhuǎn)向觀(guān)眾的接受與解釋。其文本的特征可以用意義的不確定性與形式的雜合性來(lái)概括。但在后現(xiàn)代解構(gòu)主義思想影響下,"后戲劇"的反理性、反摹仿也可能導(dǎo)致"意義的消解"。它在中國(guó)學(xué)界引起不同的反響與評(píng)價(jià),除了自身的理論缺陷外,還由于國(guó)內(nèi)的推介存在某些誤解。對(duì)這一理論不宜作簡(jiǎn)單的肯定或否定。正確理解與研究"后戲劇"的價(jià)值,及其在中國(guó)文化語(yǔ)境下的實(shí)際效應(yīng)才是正確的學(xué)術(shù)態(tài)度。

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【文章目錄】：
一、從“后戲劇劇場(chǎng)”的譯名談起
二、同為“戲劇”的drama與theater區(qū)別何在
三、作為一種傾向描述的“后戲劇”
四、“后戲劇”與解構(gòu)主義的消極影響
五、“后戲劇”在中國(guó)文化語(yǔ)境下的接受



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