淺談高甲戲丑行表演
發(fā)布時(shí)間:2023-01-30 18:21
丑角是高甲戲中重要的行當(dāng)角色,也是高甲戲藝術(shù)形象塑造的重要角色。從某種程度上來(lái)說(shuō),丑角表演是否到位決定了該戲曲表演是否成功,本文基于此從模仿現(xiàn)實(shí)適度夸張;得體的身段和念白;豐富的情感展現(xiàn)三個(gè)方面對(duì)高甲戲丑行表演進(jìn)行逐一分析。
【文章頁(yè)數(shù)】:1 頁(yè)
【文章目錄】:
一、模仿現(xiàn)實(shí)適度夸張
二、得體的身段和念白
三、豐富的情感展現(xiàn)
四、結(jié)論
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]戲曲舞臺(tái)上的人物塑造研究[J]. 寧擁護(hù). 戲劇之家. 2019(27)
[2]民國(guó)時(shí)期閩臺(tái)高甲戲的傳承與革新[J]. 潘榮陽(yáng). 閩臺(tái)文化研究. 2017(01)
[3]閩南戲曲唱腔語(yǔ)言的音韻特征與藝術(shù)處理——以高甲戲?yàn)槔齕J]. 張毅琛,余幸平. 中國(guó)音樂(lè). 2015(01)
[4]淺談高甲戲曲之表演形式[J]. 陳榮星. 戲劇之家. 2014(14)
[5]行當(dāng)、程式的力量與“民間性”的支撐——高甲戲柯派丑行表演藝術(shù)的當(dāng)代傳承[J]. 白勇華. 福建藝術(shù). 2008(01)
[6]《飼牛記》:再展“柯派”丑行魅力[J]. 福建藝術(shù). 2006(06)
本文編號(hào):3733330
【文章頁(yè)數(shù)】:1 頁(yè)
【文章目錄】:
一、模仿現(xiàn)實(shí)適度夸張
二、得體的身段和念白
三、豐富的情感展現(xiàn)
四、結(jié)論
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]戲曲舞臺(tái)上的人物塑造研究[J]. 寧擁護(hù). 戲劇之家. 2019(27)
[2]民國(guó)時(shí)期閩臺(tái)高甲戲的傳承與革新[J]. 潘榮陽(yáng). 閩臺(tái)文化研究. 2017(01)
[3]閩南戲曲唱腔語(yǔ)言的音韻特征與藝術(shù)處理——以高甲戲?yàn)槔齕J]. 張毅琛,余幸平. 中國(guó)音樂(lè). 2015(01)
[4]淺談高甲戲曲之表演形式[J]. 陳榮星. 戲劇之家. 2014(14)
[5]行當(dāng)、程式的力量與“民間性”的支撐——高甲戲柯派丑行表演藝術(shù)的當(dāng)代傳承[J]. 白勇華. 福建藝術(shù). 2008(01)
[6]《飼牛記》:再展“柯派”丑行魅力[J]. 福建藝術(shù). 2006(06)
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