豫劇祥符調(diào)孕育于宋以降的政治、文化中心河南開封,其歷史淵源悠久,由明末清初時(shí)“異軍突起”的地方劇種梆子腔發(fā)展至今已逾三百年,此間名伶輩出,人才薈萃,經(jīng)過大批演員的實(shí)踐形成了漸趨成熟的藝術(shù)風(fēng)格、旋律走向、唱法和表演程式。18、19世紀(jì)之交,經(jīng)由“蔣門”和“許門”兩大班社培養(yǎng)出了大批優(yōu)秀的祥符調(diào)藝人。后經(jīng)歷水患,“蔣門”流散,藝徒分散在省內(nèi)各地及魯西南、蘇皖交界辦班教戲。故學(xué)界有豫劇其他三大流派（豫東調(diào)、豫西調(diào)、沙河調(diào)）皆源自于祥符調(diào)一說。起初由于舊社會(huì)封建禮教的制約,限制十二歲以上的女性上臺(tái)表演,祥符調(diào)經(jīng)歷了很長(zhǎng)一段以男性舞臺(tái)角色和男旦（外八角）的表演為主的時(shí)期。20世紀(jì)二十年代左右,由于社會(huì)環(huán)境的變化,一批優(yōu)秀的祥符調(diào)女藝人率先沖破禁錮走上舞臺(tái),開啟了以“內(nèi)八角”為主的新時(shí)期。祥符調(diào)也逐漸脫胎換骨,由這批優(yōu)秀的女藝人在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和改革,煥發(fā)出新的生機(jī),以河南開封為中心發(fā)展出鼎盛之勢(shì)。陳素真則是首批祥符調(diào)女藝人中的佼佼者,更與現(xiàn)代豫劇之父樊粹庭通力合作,打開了祥符調(diào)發(fā)展新局面,揭開了現(xiàn)代豫劇發(fā)展的大幕。陳素真生于梨園內(nèi),長(zhǎng)在戲臺(tái)旁,授業(yè)恩師是被稱為豫劇界“通天教主”的孫延德老先... 

【文章頁(yè)數(shù)】：95 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一、研究?jī)?nèi)容與研究目的
    二、研究現(xiàn)狀綜述
    三、研究方法與研究意義
第一章 探源陳派唱腔形成因素
    第一節(jié) 二十世紀(jì)初期豫劇發(fā)展?fàn)顩r
        一、唱腔沿襲狀況
        二、伶人生存狀況及社會(huì)地位
        三、戲曲改革活動(dòng)
        四、演劇場(chǎng)所變更
    第二節(jié) 陳素真童年時(shí)期成長(zhǎng)環(huán)境、學(xué)戲經(jīng)歷
        一、生于梨園內(nèi),長(zhǎng)在戲臺(tái)旁
        二、天生熱愛,天賦異稟
第二章 陳素真對(duì)他者唱腔的吸收運(yùn)用
    第一節(jié) 陳素真對(duì)豫西聲腔的吸收運(yùn)用
        一、陳素真吸收豫西聲腔的時(shí)間界定
        二、陳素真對(duì)豫西調(diào)下五音的吸收
        三、陳素真對(duì)豫西調(diào)三句腔的吸收與發(fā)展
    第二節(jié) 陳素真對(duì)民間小調(diào)的借鑒與運(yùn)用
        一、《女貞花》討飯歌-孟姜女調(diào)
        二、《春秋配》你問他因何事荒郊走馬-肚疼歌
    第三節(jié) 陳素真對(duì)豫劇傳統(tǒng)唱腔的借鑒運(yùn)用
        一、對(duì)[五音]唱腔的挖掘使用
        二、對(duì)[哭劍]唱腔的吸收與變革
        三、對(duì)《蝴蝶杯》“打洞房”選段的吸收與變革
    第四節(jié) 陳素真對(duì)同時(shí)代藝人唱腔的借鑒創(chuàng)新
        一、對(duì)“豁牙”唱腔的借鑒創(chuàng)新
        二、對(duì)李劍云唱腔的借鑒和創(chuàng)新
第三章 陳派唱腔微觀結(jié)構(gòu)與板式創(chuàng)新分析
    第一節(jié) 陳派唱腔微觀結(jié)構(gòu)特征分析
        一、陳派唱腔腔音、腔音列
        二、陳素真?zhèn)�人常用腔韻
    第二節(jié) 陳素真對(duì)板式的創(chuàng)新設(shè)計(jì)和靈活運(yùn)用
        一、對(duì)【慢板】下韻“過板”唱法的創(chuàng)新
        二、陳素真對(duì)板式的靈活運(yùn)用
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記
攻讀碩士期間發(fā)表的論文目錄


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]豫劇“母調(diào)”論題辨正[J]. 班一.  中國(guó)音樂學(xué). 2019(03)
[2]豫劇母調(diào)——“祥符調(diào)”源流考[J]. 馬炳輝,梅朧文.  音樂時(shí)空. 2016(05)
[3]談豫劇五大名旦的唱腔特色[J]. 王新磊.  北方音樂. 2014(18)
[4]豫劇《春秋配》名段賞析[J]. 肖揚(yáng).  大舞臺(tái). 2014(10)
[5]豫劇大師陳素真[J]. 李紹健.  當(dāng)代人. 2013(10)
[6]雍、乾禁樂籍與女伶:中國(guó)戲曲發(fā)展的分水嶺[J]. 項(xiàng)陽(yáng).  戲曲藝術(shù). 2013(01)
[7]豫劇“五大名旦”唱腔藝術(shù)淺析[J]. 盧清麗.  中國(guó)音樂. 2012(03)
[8]清季民國(guó)戲劇改良與婦女解放的互動(dòng)關(guān)系考察——以河南為例[J]. 黃文記.  婦女研究論叢. 2011(05)
[9]戲曲之腔格解析[J]. 陳文革.  四川戲劇. 2010(03)
[10]關(guān)于“通用旋律動(dòng)態(tài)模擬器”軟件（第一版）的設(shè)計(jì)、研究報(bào)告[J]. 沈洽,邵力源.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1997(01)

博士論文
[1]豫劇唱腔結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)研究（1900-1960）[D]. 陳文革.福建師范大學(xué) 2012
[2]豫劇演唱藝術(shù)研究[D]. 郭克儉.中國(guó)藝術(shù)研究院 2005

碩士論文
[1]從呂劇四平腔看傳統(tǒng)音樂的一曲多變[D]. 李晶.河南大學(xué) 2018
[2]豫劇表演家陳素真藝術(shù)風(fēng)格研究[D]. 孔令玲.天津音樂學(xué)院 2010
[3]陳素真舞臺(tái)表演藝術(shù)研究[D]. 張?jiān)?河南大學(xué) 2007



本文編號(hào)：3719616