發(fā)布時(shí)間：2022-02-24 07:00

　　一個(gè)戲曲藝術(shù)家一生中所演出的劇目是在持續(xù)學(xué)習(xí)和依據(jù)演出市場(chǎng)的需求不斷做著調(diào)整和豐富的,這原本是藝術(shù)家劇目選擇的常態(tài)�？擅诽m芳一生的演出劇目選擇,尤其是1912—1935年期間的劇目變化,卻是20世紀(jì)上半葉非常獨(dú)特的現(xiàn)象。梅蘭芳因應(yīng)著1919、1924、1930和1935年四次重大的日、美、蘇的訪問演出特殊觀眾群體的需要,對(duì)表演劇目的選擇做出了不同于國內(nèi)票房演出的易動(dòng)�？稍臼菫榱烁行У叵虍愑蛴^眾傳播中國戲曲審美精神的權(quán)宜之計(jì)的劇目選擇,雖然梅蘭芳回國后也做了一些復(fù)原的努力,但事實(shí)上梅蘭芳出訪日、美、蘇的劇目選擇既看重話劇的合道理性,也追求票房的可盈利性和西方的可接受性的三重視野已然形成,這其中特別令人深思的就是梅蘭芳對(duì)回歸"舊劇的途徑"的戲曲"歌舞"之"舞"的偏離。 

【文章來源】：首都師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2020,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：13 頁

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]票友族群與梅蘭芳表演藝術(shù)的“創(chuàng)新”（下）——以《梅郎集》為研究個(gè)案[J]. 鄒元江.  民族藝術(shù). 2015(03)
[2]梅蘭芳表演美學(xué)解釋的日本視野（上篇）——以梅蘭芳1919年、1924年訪日演出為個(gè)案[J]. 鄒元江.  戲劇藝術(shù). 2014(03)
[3]對(duì)梅蘭芳民國初年排演“時(shí)裝新戲”的歷史反思[J]. 鄒元江.  戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)). 2012(02)



本文編號(hào)：3642212