巴東堂戲作為恩施地方戲"五朵金花"中的一朵,深受人們的喜愛。從它產(chǎn)生到現(xiàn)在已經(jīng)有二百多年的歷史了。巴東堂戲自身的特點非常鮮明,有著精簡的表演程式、形象的妝容要求和完整豐富的故事內(nèi)容。其既可以展現(xiàn)社會生活、神話傳說等,又可以反映某種習俗。巴東堂戲表演時,伴奏樂器通常是絲弦樂器、鑼鼓等。碎步踩踏是巴東堂戲的表演特點。其吸收了南調(diào)、梁山胖筒筒調(diào)等,調(diào)式內(nèi)容不斷豐富,再結(jié)合了川劇、漢劇的表演程式,使得表演內(nèi)容更為豐富。筆者以巴東堂戲《山伯訪友》選段《十八相送》的音樂特征為例,具體闡述巴東堂戲的藝術(shù)特點。巴東堂戲在歷史的長河中不斷發(fā)展,講述著社會生活、神話傳說等,給予觀眾美妙的視聽享受。 

【文章來源】：戲劇之家. 2020,(25)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、巴東堂戲的歷史淵源
二、巴東堂戲的表演特點
    (一)音樂特征——旦角四平
    (二)音樂特征——小生四平
三、發(fā)展現(xiàn)狀


【參考文獻】：
期刊論文
[1]巴東堂戲大筒子唱腔研究[J]. 張延莉.  藝術(shù)探索. 2008(06)
[2]中國民間音樂研究的新視角——評劉正維著《民族民間音樂概論》[J]. 徐燁.  黃鐘（中國.武漢音樂學院學報）. 2007(02)
[3]巴音、吳樂和楚聲——長江流域的傳統(tǒng)音樂文化[J]. 楊匡民,周耘.  音樂探索.四川音樂學院學報. 2001(01)

碩士論文
[1]巴東堂戲唱腔的音樂特征及文化涵義[D]. 張延莉.武漢音樂學院 2008



本文編號：3621053