清末民初唱片傳入中國后,作為一種文化現(xiàn)象,京劇名伶?zhèn)冊诮?jīng)濟(jì)利益、社會名望與藝術(shù)追求之間,對于灌制唱片所持各自不同的認(rèn)知和態(tài)度、以及唱片公司在利益最大化驅(qū)使下,與名伶之間基于商業(yè)與藝術(shù)的矛盾關(guān)系,成為20世紀(jì)上半葉京劇藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要組成部分。 

【文章來源】：戲曲藝術(shù). 2020,41(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、伶人視角下的灌錄唱片
    1、拒不留“聲”的孫菊仙
    2、盲從隨意的譚鑫培
    3、具有藝術(shù)自覺的梅蘭芳
二、唱片公司對名伶灌片之態(tài)度
    1、有持無恐的冒名灌片
    2、利益最大化主導(dǎo)下的灌片行為
    3、穿梭于商業(yè)與藝術(shù)之間的買辦人
三、名伶與唱片公司的博弈與妥協(xié)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]好花自古千秋艷(二) 京劇大家孫菊仙小傳[J]. 甄光俊.  中國戲劇. 2010(01)
[2]中國唱片之謎(上)[J]. 劉鼎勛.  音響技術(shù). 2008(10)
[3]電波中的唱片之聲——論民國時(shí)期上海廣播唱片的社會境遇[J]. 葛濤.  史林. 2005(05)



本文編號：3592881