美國(guó)劇作家盧卡斯·納斯的《玩偶之家·下集》一劇中家庭四個(gè)角色在彼此的沖突和表演中在主動(dòng)與客動(dòng)的狀態(tài)之間變換,并采取相應(yīng)的行動(dòng)來(lái)達(dá)到各自的目的。主角娜拉主動(dòng)不成,卻以不自覺(jué)的客動(dòng)獲得了保姆安瑪麗的支持;娜拉和丈夫托爾瓦也是在放棄了爭(zhēng)奪主動(dòng)后才有了真心交流;最后,娜拉主動(dòng)地再次出走,正面迎敵,希望為女兒艾美及天下女性開(kāi)拓出一個(gè)新世界。這些富有戲劇性的變化不僅讓人看到了一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)女性解放運(yùn)動(dòng)的艱難進(jìn)步,同時(shí)也說(shuō)明在家庭角色的表演中,主動(dòng)與客動(dòng)的平衡是保證彼此間的有效溝通和家庭中人際關(guān)系健康發(fā)展的關(guān)鍵。 

【文章來(lái)源】：戲劇藝術(shù). 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：9 頁(yè)

【文章目錄】：
社會(huì)表演中的主動(dòng)與客動(dòng)
主動(dòng)不成的娜拉反在客動(dòng)中獲得安瑪麗的支持
娜拉和托爾瓦放棄爭(zhēng)奪主動(dòng)才有了真心交流
娜拉主動(dòng)迎敵，要為天下女性開(kāi)拓出一個(gè)新世界
結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]一場(chǎng)圍城內(nèi)外的自由悖論——評(píng)盧卡斯·納斯劇本《玩偶之家·下集》[J]. 王心怡.  戲劇之家. 2019(26)
[2]角色設(shè)定、角色表演與角色表演的脆弱性——以斯特林堡的《朱莉小姐》為例[J]. 俞建村.  戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)). 2019(02)
[3]玩偶之家·下集[J]. 盧卡斯·納斯,胡開(kāi)奇.  戲劇與影視評(píng)論. 2018(05)



本文編號(hào)：3489558