民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是為了慶祝建軍80周年由總政歌劇團(tuán)表演的根據(jù)著名作家李英儒同名小說改編的一部作品。整部民族歌劇在人物設(shè)定與劇情架構(gòu)上,以在古城地區(qū)活動(dòng)的中共地下黨員金環(huán)為女主角,以對(duì)抗日寇策反偽軍司令關(guān)敬陶為角色使命;在曲目設(shè)定上,以《永遠(yuǎn)的花樣年華》、《勝利時(shí)再聞花兒香》為角色和整部歌劇的核心唱段推動(dòng)劇情發(fā)展。在唱段的創(chuàng)作上以民族歌曲和戲曲為基石,結(jié)合山西、山東、河南、河北等地的地方音樂,又通過民族聲樂的藝術(shù)表現(xiàn)手法來進(jìn)行二度創(chuàng)作。通過對(duì)女性人物角色的塑造來將舊社會(huì)對(duì)于女性的歧視壓迫,侵略者對(duì)于中華民族帶來的傷害與我黨對(duì)于女性的解放和男女平等的人權(quán)思想進(jìn)行鮮明對(duì)比,高度的歌誦了我黨在革命時(shí)期對(duì)于中國(guó)女性解放的領(lǐng)導(dǎo),也體現(xiàn)著中國(guó)女性不畏強(qiáng)權(quán)支持革命的高潔情懷。在民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中,對(duì)金環(huán)的藝術(shù)形象塑造以分析人物形體語言和人物情感的解讀方式,將金環(huán)角色的主要唱段以音樂風(fēng)格分析和演唱技巧的研究?jī)煞矫嬷?可以讓我們更清晰的感受到創(chuàng)作者的思路,更能摸清該民族歌劇的創(chuàng)作脈搏,理解劇中人物的家國(guó)情懷,對(duì)于該歌劇中的女性角色“金環(huán)”的飾演與主要唱段的演唱獲得更深層次的領(lǐng)悟。 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：23 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究的意義和價(jià)值
    二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        (一)國(guó)內(nèi)
        (二)國(guó)外
    三、研究方法
    注釋
第一章 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的概述
    一、民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的藝術(shù)風(fēng)格與梗概
    二、《野火春風(fēng)斗古城》一度創(chuàng)作中金環(huán)角色的定位
第二章 金環(huán)角色的藝術(shù)形象塑造
    一、金環(huán)角色舞臺(tái)表演的形體語言
    二、金環(huán)角色舞臺(tái)表演的人物情感
    注釋
第三章 金環(huán)主要唱段的演唱技巧與音樂分析
    一、金環(huán)主要唱段的演唱技巧
    二、金環(huán)主要唱段的音樂分析
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺析《野火春風(fēng)斗古城》中金環(huán)的性格特征及演唱風(fēng)格[J]. 王鐿霖.  藝術(shù)評(píng)鑒. 2019(09)
[2]“一帶一路”背景下中國(guó)民族歌劇國(guó)際化研究[J]. 許艷玲.  藝術(shù)百家. 2018(05)
[3]從三位女性角色看中國(guó)近現(xiàn)代歌劇中女性成長(zhǎng)歷程[J]. 王也平.  藝術(shù)評(píng)鑒. 2018(14)
[4]紅色歌劇中女性角色表演的形體動(dòng)作與形象塑造——以《江姐》為例[J]. 李紅青,尋茹茹.  戲劇之家. 2018(16)
[5]從女性主義視角看歌劇——以《傷逝》與《茶花女》為例[J]. 周小榆.  當(dāng)代音樂. 2017(20)
[6]當(dāng)代民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》三首經(jīng)典唱段演唱分析[J]. 許紅霞,朱詠北.  音樂創(chuàng)作. 2017(09)
[7]歌劇《原野》中的女性人物形象分析及表演技巧研究[J]. 蘇磊.  戲劇之家. 2016(19)
[8]從“天鵝之歌”到“百鳥朝鳳”——關(guān)于中國(guó)民族歌劇境遇與發(fā)展的思考[J]. 劉宏奎.  音樂創(chuàng)作. 2015(10)
[9]論當(dāng)下民族歌劇音樂創(chuàng)作的藝術(shù)新相[J]. 薛瑞芝.  音樂創(chuàng)作. 2015(07)
[10]現(xiàn)代民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》作品分析[J]. 白居業(yè).  音樂創(chuàng)作. 2015(04)



本文編號(hào)：3444367