本文針對(duì)目前天津時(shí)調(diào)唱腔研究?jī)?nèi)容匱乏、研究角度單一、研究系統(tǒng)性不強(qiáng)等問(wèn)題,筆者結(jié)合自身專業(yè),思考了如何對(duì)天津時(shí)調(diào)唱腔進(jìn)行理論結(jié)合實(shí)踐的系統(tǒng)研究。根據(jù)現(xiàn)有文獻(xiàn)資料的整理,以及筆者通過(guò)訪談以及親身學(xué)習(xí)演唱等方式,本文對(duì)天津時(shí)調(diào)唱腔進(jìn)行了進(jìn)一步的梳理和歸納,以達(dá)到天津時(shí)調(diào)唱腔系統(tǒng)化研究的目的。文章旨在通過(guò)對(duì)天津時(shí)調(diào)的歷史沿革進(jìn)行簡(jiǎn)要概述,縱觀其唱腔的形成與發(fā)展,并對(duì)其中主要曲調(diào)進(jìn)行深入研究分析。通過(guò)對(duì)天津時(shí)調(diào)唱腔的多角度研究,并加以筆者親身學(xué)唱體會(huì),進(jìn)一步探究其演唱技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn),從而引發(fā)對(duì)天津時(shí)調(diào)傳承與創(chuàng)新的思考和對(duì)于民族聲樂(lè)教學(xué)與演唱的啟示。本文第一部分從天津時(shí)調(diào)的源頭進(jìn)行歷史沿革梳理,通過(guò)地理、歷史等因素分析不同時(shí)代下天津時(shí)調(diào)的歷史發(fā)展和音樂(lè)形式;第二部分主要從天津時(shí)調(diào)的主要曲調(diào)【靠山調(diào)】入手,分析其在王毓寶先生等一代人對(duì)其唱腔等進(jìn)行的革新,并對(duì)各時(shí)期代表作進(jìn)行了細(xì)節(jié)上的分析研究;第三部分圍繞天津時(shí)調(diào)唱腔分析其腔詞間的關(guān)系并對(duì)其演唱技術(shù)進(jìn)行了探究,通過(guò)對(duì)氣息、用嗓、音色、情感、表演等方面進(jìn)行理論化的梳理,并結(jié)合以實(shí)踐;繼而引發(fā)出本文第四部分對(duì)于天津時(shí)調(diào)的藝術(shù)價(jià)值分析和對(duì)天津時(shí)調(diào)傳承與創(chuàng)... 

【文章來(lái)源】：河北師范大學(xué)河北省

【文章頁(yè)數(shù)】：61 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
緒論
    第一節(jié) 研究?jī)?nèi)容及意義
    第二節(jié) 研究現(xiàn)狀及方法
        一、所研究?jī)?nèi)容國(guó)內(nèi)外現(xiàn)狀綜述
        二、研究方法
    第三節(jié) 研究難點(diǎn)及創(chuàng)新點(diǎn)
        一、研究難點(diǎn)
        二、特色及創(chuàng)新點(diǎn)
第一章 時(shí)調(diào)概說(shuō)
    第一節(jié) 時(shí)調(diào)溯源
    第二節(jié) 天津時(shí)調(diào)的形成
        一、地理區(qū)域因素
        二、歷史人文因素
    第三節(jié) 天津時(shí)調(diào)的歷史流變
        一、建國(guó)前的“天津時(shí)調(diào)”
        二、建國(guó)后的天津時(shí)調(diào)
第二章 天津時(shí)調(diào)唱腔特點(diǎn)與革新
    第一節(jié) 天津時(shí)調(diào)的主要曲調(diào)
        一、【靠山調(diào)】
        二、【鴛鴦?wù){(diào)】
        三、【大數(shù)子】
        四、【拉哈調(diào)】
    第二節(jié) 以【靠山調(diào)】為主體的天津時(shí)調(diào)唱腔革新
        一、【靠山調(diào)】的唱腔音樂(lè)
        二、王毓寶對(duì)天津時(shí)調(diào)的“改革三部曲”
    第三節(jié) 天津時(shí)調(diào)唱腔音樂(lè)特點(diǎn)
        一、敘事性
        二、地方性
        三、通俗性
第三章 天津時(shí)調(diào)中的腔詞關(guān)系及演唱技術(shù)探究
    第一節(jié) 天津時(shí)調(diào)中的腔詞關(guān)系
        一、“質(zhì)樸地道”的唱詞
        二、“天津韻味”的行腔
        三、“增色添彩”的潤(rùn)腔
    第二節(jié) 天津時(shí)調(diào)演唱技術(shù)要點(diǎn)
        一、氣息的運(yùn)用
        二、用嗓的方式
        三、音色的特點(diǎn)
        四、情感的表達(dá)
        五、學(xué)唱的要求
    第三節(jié) 表演形式及伴奏樂(lè)器
第四章 天津時(shí)調(diào)的藝術(shù)價(jià)值及前景展望
    第一節(jié) 藝術(shù)價(jià)值
        一、歷史價(jià)值
        二、文化價(jià)值
        三、審美價(jià)值
    第二節(jié) 前景展望
        一、對(duì)天津時(shí)調(diào)傳承與創(chuàng)新的啟示
        二、對(duì)民族聲樂(lè)教學(xué)與演唱的啟示
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記
攻讀學(xué)位期間科研成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視域中的天津曲藝團(tuán)發(fā)展現(xiàn)狀——以天津時(shí)調(diào)為調(diào)查研究個(gè)案[J]. 范佳悅,李詠梅.  內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2019(01)
[2]“潤(rùn)腔”研究四十年[J]. 郭克儉.  音樂(lè)研究. 2019(01)
[3]天津時(shí)調(diào)《秋景》的創(chuàng)新分析及教學(xué)意義[J]. 張偉.  音樂(lè)創(chuàng)作. 2018(10)
[4]天津時(shí)調(diào)研究現(xiàn)狀綜述[J]. 馬卓周.  黃河之聲. 2018(11)
[5]藝術(shù)跨界交融現(xiàn)象的探尋與思索——天津時(shí)調(diào)的創(chuàng)新與傳承[J]. 葉德敏.  音樂(lè)創(chuàng)作. 2018(01)
[6]天津時(shí)調(diào)之[靠山調(diào)]改革的成功經(jīng)驗(yàn)——以王毓寶的《放風(fēng)箏》、《軍民魚水情》為例[J]. 高苗苗.  樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2015(04)
[7]天津時(shí)調(diào)及其曲牌“靠山調(diào)”的歷史沿革與創(chuàng)新[J]. 張佳穎.  大舞臺(tái). 2013(12)
[8]天津時(shí)調(diào)[J]. 成萌.  曲藝. 2013(12)
[9]非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視野下的天津時(shí)調(diào)研究[J]. 田宏玲,楊祥全.  藝術(shù)教育. 2012(08)
[10]我喜愛(ài)的王毓寶與天津時(shí)調(diào)[J]. 安保勇.  曲藝. 2009(04)

博士論文
[1]豫劇演唱藝術(shù)研究[D]. 郭克儉.中國(guó)藝術(shù)研究院 2005

碩士論文
[1]論山東東路大鼓唱腔的發(fā)展[D]. 王濤.上海音樂(lè)學(xué)院 2016
[2]天津時(shí)調(diào)音樂(lè)研究[D]. 付穎.山東大學(xué) 2015
[3]天津時(shí)調(diào)的保護(hù)與推廣對(duì)策研究[D]. 徐可.天津音樂(lè)學(xué)院 2014
[4]天津時(shí)調(diào)主要曲牌【靠山調(diào)】與民歌曲牌的關(guān)系研究[D]. 張佳穎.燕山大學(xué) 2013
[5]魯西說(shuō)唱藝術(shù)“臨清時(shí)調(diào)”的演唱探究[D]. 馬麗旋.武漢音樂(lè)學(xué)院 2013
[6]天津時(shí)調(diào)音樂(lè)發(fā)展考[D]. 陳晨.天津音樂(lè)學(xué)院 2013
[7]山東“臨清時(shí)調(diào)”研究[D]. 邊懿.山東大學(xué) 2010
[8]經(jīng)濟(jì)與文化的因果[D]. 成曉輝.山東師范大學(xué) 2004



本文編號(hào)：3433346