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黃梅戲海報(bào)設(shè)計(jì)的視覺語言分析——以《女駙馬》海報(bào)演變?yōu)槔?/H1>
發(fā)布時(shí)間:2021-09-19 21:44
  本文以黃梅戲《女駙馬》的文化象征氛圍為切入點(diǎn),分析了改革開放前后《女駙馬》海報(bào)設(shè)計(jì)中表達(dá)出的視覺語言,進(jìn)而對當(dāng)下黃梅戲海報(bào)設(shè)計(jì)的發(fā)展方向和提升思路進(jìn)行探索。 

【文章來源】:大眾文藝. 2020,(03)

【文章頁數(shù)】:3 頁

【部分圖文】:

黃梅戲海報(bào)設(shè)計(jì)的視覺語言分析——以《女駙馬》海報(bào)演變?yōu)槔? src='http://image.cnki.net/getimage.ashx?id=DZLU202003078_06000'  style='max-width:500px'></p><br> 《擁抱麥克白》海報(bào)<br><p align='center'><img src='http://image.cnki.net/getimage.ashx?id=DZLU202003078_024' alt='照片,駙馬,海報(bào)' style='max-width:500px'></p><br> 第一個(gè)階段出現(xiàn)的黃梅戲海報(bào)設(shè)計(jì)對黃梅戲的傳播和發(fā)展影響最為顯著。它將“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”的地方小調(diào)推動(dòng)到廣闊的發(fā)展平臺(tái),一躍成為最有影響的“地方小戲”之一。 在1959版經(jīng)典《女駙馬》作品中,的女主角馮素珍人物形象鮮活而逗人,嚴(yán)鳳英女扮男裝可謂英氣。其宣傳海報(bào)(圖1)運(yùn)用三位演員劇照作為畫面的主要元素,以方形拼貼的方式將若干劇照作為輔助元素來處理海報(bào)的排版,通過照片圖像直觀的向觀眾傳達(dá)了劇情信息。但海報(bào)中文字信息較多,且排版略顯凌亂、缺乏考究。雖然這張海報(bào)在設(shè)計(jì)手法上單一死板,但對當(dāng)時(shí)的電影宣傳依然起到了不可小覷的作用。1959年中國電影出版社出版的《女駙馬》連環(huán)畫封面(圖2)選擇了以手繪的方式表現(xiàn)畫面,將主演嚴(yán)鳳英的劇照作為封面設(shè)計(jì)的主要素材。在前景的人物素材的繪制中運(yùn)用了寫實(shí)的刻畫手法,提高主角服飾色彩的飽和度,整幅畫面突出人物頭部妝容及配飾,而在背景的繪制和處理上選擇了低飽和度的色彩配置,雖然畫面中同時(shí)包含紅綠兩色,但因?yàn)榫G色的的飽和度降低,使其不僅沒有與主角的艷麗服飾產(chǎn)生沖突,且能夠達(dá)到和諧的平衡效果。通過前景人物與背景景物的色彩及刻畫的精細(xì)程度對比,使整幅畫面突出人物的鮮活靈動(dòng),使主題更為明確。圖2.1959年版《女駙馬》連環(huán)畫 <br><br><p align='center'><img src='http://image.cnki.net/getimage.ashx?id=DZLU202003078_025' alt='駙馬,連環(huán)畫,海報(bào)' style='max-width:500px'></p><br> 圖1.1959年版《女駙馬》宣傳海報(bào)改革開放以后,國內(nèi)全面迎來大眾傳播時(shí)代,在此背景下出現(xiàn)了黃梅戲海報(bào)設(shè)計(jì)發(fā)展的第二階段。以廣播電視為主體的現(xiàn)代傳播工具全面普及,在這樣的大環(huán)境下,20世紀(jì)80年代新一代黃梅戲領(lǐng)軍人物韓再芬在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上結(jié)合、借鑒話劇、影視等其它藝術(shù)表演形式,使這部經(jīng)典劇目舞臺(tái)表現(xiàn)更加光鮮與劇情與角色更加飽滿。在《女駙馬》劇本改進(jìn)發(fā)展的同時(shí),戲曲海報(bào)設(shè)計(jì)也進(jìn)入多元設(shè)計(jì)階段。 隨著電子技術(shù)的尖端化,打破了技術(shù)壁壘使戲劇的象征意蘊(yùn)與氛圍得以在招貼海報(bào)中體現(xiàn)。新興電腦技術(shù)的運(yùn)用使海報(bào)設(shè)計(jì)形式語言的視覺領(lǐng)域得到了無限的拓寬。1986年韓再芬主演的四集戲曲電視連續(xù)劇《女駙馬》海報(bào)(圖3),與前一階段相比,同樣是將主人公的形象從劇照中單獨(dú)提取出來,與之不同之處在于,海報(bào)的層次更加豐富,主人公作為中景被安排在畫面的右側(cè),人物的背后用水墨效果層層暈染,與遠(yuǎn)景中的徽派牌坊呼應(yīng)。作為安徽的表現(xiàn)藝術(shù)團(tuán)體,牌坊這一物象的運(yùn)用突出了“徽”字招牌。而前景選用象征國色天香的牡丹花,與主人公的嬌美面容相得益彰,與之搭配的宮殿建筑昭示著馮素貞進(jìn)京應(yīng)試,高中狀元,被招駙馬的劇情。字體編排順序上改用自左而右的閱讀習(xí)慣,但文字排版方式依然較為保守,與海報(bào)中其他元素沒有產(chǎn)生形式上的呼應(yīng)與空間結(jié)構(gòu)上的穿插關(guān)系。這一時(shí)期的《女駙馬》海報(bào)設(shè)計(jì)通過電腦制圖技術(shù)將戲劇中的意蘊(yùn)情節(jié)、傳統(tǒng)符號(hào)運(yùn)用到了海報(bào)中,豐富了戲曲海報(bào)的面貌。 <br><br>【參考文獻(xiàn)】:<br>期刊論文<br>[1]青春版《牡丹亭》海報(bào)設(shè)計(jì)中的傳統(tǒng)與現(xiàn)代問題[J]. 陶夢怡.  數(shù)位時(shí)尚(新視覺藝術(shù)). 2009(02)<br>
<br>博士論文<br>[1]黃梅戲傳播形態(tài)研究[D]. 陳繼華.山西師范大學(xué) 2016<br>
<br>碩士論文<br>[1]戲劇招貼設(shè)計(jì)研究[D]. 陳璐.中南民族大學(xué) 2015<br>
[2]戲曲海報(bào)視覺多元表現(xiàn)的手法研究[D]. 盧曉.中國美術(shù)學(xué)院 2010<br>
<br><!--https://kns.cnki.net/kcms/detail/detail.aspx?dbcode=CJFD&dbname=CJFDLAST2020&filename=DZLU202003078&uniplatform=NZKPT&v=wGE4%25mmd2B7Bz6ZflmShpdnfkKIL6bb7iB6Un5jdNlWoBb6yER%25mmd2BPg2ztiXKWOZXQVaMHg-->
					<br/><br/>本文編號(hào):<b>3402387</b><div style='float:right'>
					

			
				
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