本文關鍵詞：戲曲演員的創(chuàng)作思維，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文立意中的主體是戲曲演員，客體行為是藝術創(chuàng)作，而探討的核心是完成客體行為的主要途徑——形象思維。從科學思維的角度，討論戲曲演員的創(chuàng)作規(guī)律。通過戲曲演員形象思維的運用討論戲曲演員的創(chuàng)作構思，梳理戲曲創(chuàng)作思維的歷史與現(xiàn)狀尋找其創(chuàng)作規(guī)律，，將并意圖啟發(fā)戲曲演員的創(chuàng)作意識。
【關鍵詞】：形象思維 藝術創(chuàng)作 戲曲演員
【學位授予單位】：中國戲曲學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J812
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-6
• 引言6-7
• 第一章 ：形象思維對于戲曲演員創(chuàng)作的內(nèi)涵與外延7-15
• 第一節(jié) ：思維的內(nèi)涵7-15
• 1、 形象思維7-8
• 2、 邏輯思維8
• 3、 靈感思維8
• 一、 藝術創(chuàng)作中形象思維的作用與意義8-12
• 1、 什么是形象思維9-10
• 2、 形象思維的一般特點10-11
• 3、 形象思維在藝術創(chuàng)作中的作用11
• 4、 形象思維對于（戲�。┪枧_藝術的獨特意義11-12
• 二、 形象思維與邏輯思維的辯證關系與相互作用12-15
• 1、 邏輯是構架形象思維的關鍵13
• 2、 形象是邏輯思維的最終表現(xiàn)13-14
• 3、 藝術作品應是邏輯與形象的綜合表現(xiàn)14-15
• 第二節(jié) ：形象思維的外延15
• 第二章 ：戲曲創(chuàng)作思維的歷史與現(xiàn)狀15-25
• 第一節(jié) ：戲曲創(chuàng)作思維的歷史概覽16-22
• 第二節(jié) ：演員在作品創(chuàng)作的不同形態(tài)中地位與作用的變化22-25
• 第三章 ：戲曲演員形象思維的體現(xiàn)25-30
• 一、 對于舞臺元素的源認識25-26
• 二、 對于程式的認識與變通26-27
• 三、 對于舞臺調(diào)度的因地制宜27-28
• 四、 對于表演形態(tài)的與時俱進28
• 五、 從創(chuàng)作角度談對“元素”的認識28
• 六、 對于舞臺呈現(xiàn)的全局性視角28-30
• 第四章 ：戲曲演員形象創(chuàng)作的思維層次30-37
• 一、 物象的收集——模仿30-32
• 二、 心象——營造心境，并準確選擇表現(xiàn)方式32-34
• 三、 體驗——“舞臺情境”與生活情境的互動34-35
• 四、 共情—戲曲演員如何通過“共情”達到“頓悟”35-37
• 結語37-39
• 參考文獻39-40
• 致謝40

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 ;河北省青年戲曲演員比賽掠影[J];大舞臺;2004年01期

2 羅洪濤;;論戲曲演員的素質(zhì)修養(yǎng)[J];讀與寫(教育教學刊);2009年08期

3 趙芳艷;;情動于中而形于外——淺談戲曲演員眼神的運用[J];藝苑;2009年Z1期

4 孟飛舟;;鄭州市2010年青年戲曲演員大賽[J];東方藝術;2010年S1期

5 陳曉歐;;談戲曲演員的創(chuàng)作“靈感”[J];戲劇之家(上半月);2010年11期

6 李麗新;;淺談戲曲演員的修養(yǎng)[J];戲劇之家(上半月);2011年02期

7 黃桂;;試論戲曲演員的舞臺創(chuàng)造[J];戲劇之家(上半月);2013年07期

8 曉湖;;漫談戲曲演員練功[J];陜西戲劇;1979年01期

9 張君秋;戲曲演員要有主人翁思想[J];人民戲劇;1982年11期

10 黃孟純;戲曲演員體形生理變形初探[J];戲曲藝術;1987年03期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前7條

1 陳乃煥;;演員與文化——淺談戲曲演員的文化素質(zhì)培養(yǎng)[A];文化研究論壇[C];2011年

2 劉琦;;一天不練手腳慢 兩天不練丟一半 三天不練門外漢 四天不練瞪眼看[A];中國演員（2010年第4期總第16期）[C];2010年

3 殷永萍;;淺議戲曲演員如何塑造人物[A];中國演員：2013年第3期（總第33期）[C];2013年

4 嚴華;;且說“臺步”[A];中國演員（2009年第6期總第12期）[C];2009年

5 武翠紅;;淺談戲曲演員如何運用打擊樂[A];中國演員（2012年第2期總第26期）[C];2012年

6 郭士星;;裝龍知龍性 裝虎知虎性——王秀蘭表演藝術雜談[A];中國演員（2011年第2期總第20期）[C];2011年

7 蔡雅康;;她在憧憬中死去——川劇《四鳳之死》導演后記[A];中國演員（2009年第4期總第10期）[C];2009年

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 河南省越調(diào)劇團 胡紅波;淺談戲曲演員的職業(yè)素養(yǎng)[N];周口日報;2010年

2 實習生 劉曉華 記者　 曾衡林;青年戲曲演員電視大賽決出“五大頭牌”[N];湖南日報;2006年

3 河南省越調(diào)劇團 趙艷琳;論戲曲演員的學習實踐與思考[N];周口日報;2010年

4 實習生 劉曉華 記者　 曾衡林;第四屆青年戲曲演員電視大賽復賽開始[N];湖南日報;2006年

5 河南省越調(diào)劇團 苑倩 何暢;淺談戲曲演員的技能訓練和文化修養(yǎng)[N];周口日報;2012年

6 記者 王艷　通訊員 唐濤;我市著名戲曲演員走進央視梨園[N];周口日報;2008年

7 周口市豫劇團 陳春玲;淺談戲曲演員的唱情與唱聲[N];周口日報;2008年

8 本報記者 劉敏婕;“傳統(tǒng)藝術保護不力，責任在誰？”[N];湘聲報;2013年

9 本報記者 王錦華;梅花香自苦寒來[N];大同日報;2007年

10 夏維周;“老板”考[N];四平日報;2007年

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 施之博;戲曲演員書法與演藝關系研究[D];上海戲劇學院;2011年

2 吳熔秀;戲曲演員的創(chuàng)作思維[D];中國戲曲學院;2014年

  本文關鍵詞：戲曲演員的創(chuàng)作思維，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：333018