《紅梅贊》選自《江姐》根據(jù)《紅巖》紅色革命小說(shuō)改編而來(lái),創(chuàng)作于1964年,由閻肅作詞,羊鳴、姜春陽(yáng)、金砂作曲。《江姐》是我國(guó)創(chuàng)作最為影響力的第二部重要的歌劇,由中國(guó)人民總政部歌劇團(tuán)首次搬上舞臺(tái),它的誕生對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響很大,也成為中國(guó)人心目中永遠(yuǎn)的經(jīng)典。這首作品當(dāng)天公演20多場(chǎng),座無(wú)虛席、場(chǎng)場(chǎng)爆滿,引起社會(huì)的強(qiáng)烈反響。一年后,受到歌劇《江姐》在全國(guó)各地演出的影響,緊接著全國(guó)各大劇團(tuán)紛紛學(xué)習(xí),各大劇種在圍繞劇情的同時(shí),大量借鑒對(duì)作品不斷改編。1965年黃石漢劇團(tuán)首演了漢劇版《紅梅贊》。2001年京劇程派經(jīng)過(guò)多次創(chuàng)作研究,又把京劇和歌劇相結(jié)合,加以創(chuàng)作出京劇《紅梅贊》,這部作品再一次登上高峰。楚劇隨后楚劇《紅梅贊》再次以不同的戲曲劇種出現(xiàn)在各大戲劇舞臺(tái)上。《江姐》這部作品經(jīng)過(guò)幾十年的流傳,至今依然受到較多好評(píng)。本研究共包括四個(gè)部分。第一部分分別闡述了京劇、漢劇、楚劇和歌劇四個(gè)劇目《江姐》的創(chuàng)作背景。第二部分以《紅梅贊》的唱段藝術(shù)形式為例,對(duì)它們之間進(jìn)行了音樂(lè)風(fēng)格分析,把京劇、漢劇、楚劇和歌劇通過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格,曲牌特點(diǎn),語(yǔ)言特點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)分析。第三部分以《紅梅贊》的藝術(shù)唱腔形式為例,對(duì)京劇、漢... 

【文章來(lái)源】：華中師范大學(xué)湖北省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：54 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 本課題研究對(duì)象及意義
        一、研究對(duì)象
        二、研究意義
    第二節(jié) 本課題的研究方法
        一、歷史研究
        二、音樂(lè)形態(tài)研究
第一章 京劇、漢劇、楚劇與歌劇《江姐》的創(chuàng)作背景
    第一節(jié) 京劇唱腔《江姐》的創(chuàng)作背景
    第二節(jié) 漢劇唱腔《江姐》的創(chuàng)作背景
    第三節(jié) 楚劇唱腔《江姐》的創(chuàng)作背景
    第四節(jié) 歌劇《江姐》的創(chuàng)作背景
第二章 京劇、漢劇、楚劇與歌劇《紅梅贊》的音樂(lè)風(fēng)格分析
    第一節(jié) 京劇《紅梅贊》的音樂(lè)風(fēng)格分析
        一、音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格
        二、曲牌特點(diǎn)
        三、地域特點(diǎn)
    第二節(jié) 漢劇《紅梅贊》的音樂(lè)風(fēng)格分析
        一、音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格
        二、曲牌特點(diǎn)
        三、地域特點(diǎn)
    第三節(jié) 楚劇《紅梅贊》的音樂(lè)風(fēng)格分析
        一、音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格
        二、曲牌特點(diǎn)
        三、地域特點(diǎn)
    第四節(jié) 歌劇《紅梅贊》的音樂(lè)風(fēng)格分析
        一、音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格
        二、曲牌特點(diǎn)
        三、地域特點(diǎn)
第三章 京劇、漢劇、楚劇與歌劇《紅梅贊》的演唱分析
    第一節(jié) 京劇演唱分析
        一、唱腔特點(diǎn)
        二、用聲特點(diǎn)
        三、語(yǔ)言特點(diǎn)
    第二節(jié) 漢劇演唱分析
        一、唱腔特點(diǎn)
        二、用聲特點(diǎn)
        三、語(yǔ)言特點(diǎn)
    第三節(jié) 楚劇演唱分析
        一、唱腔特點(diǎn)
        二、用聲特點(diǎn)
        三、語(yǔ)言特點(diǎn)
    第四節(jié) 歌劇演唱分析
        一、唱腔特點(diǎn)
        二、用聲特點(diǎn)
        三、語(yǔ)言特點(diǎn)
第四章 京劇、漢劇、楚劇與歌劇唱法的對(duì)比分析
    第一節(jié) 四個(gè)劇種的共性
        一、演唱技術(shù)的共性
        二、角色塑造的共性
    第二節(jié) 四種唱法的差異性
        一、音樂(lè)風(fēng)格的差異性
        二、演唱風(fēng)格的差異性
        三、地域特點(diǎn)的差異性
        四、語(yǔ)言特點(diǎn)的差異性
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]中國(guó)京劇——一條千年流淌的文化之河[J]. 周明.  黃梅戲藝術(shù). 2019 (03)
[3]淺談京劇老生唱腔的傳承與創(chuàng)新[J]. 晉金增.  大眾文藝. 2019(17)
[4]京劇楊派老生《文昭關(guān)》“嘆五更”唱腔賞析[J]. 周小川.  人文天下. 2019(16)
[5]論民族唱法對(duì)京劇表演藝術(shù)的借鑒[J]. 陳荔.  戲劇之家. 2019(19)
[6]程派京劇《江姐》中《紅梅贊》選段的唱腔分析[J]. 羅殷.  戲劇之家. 2018(32)
[7]融京劇元素于民族聲樂(lè)作品中的研究[J]. 李篤國(guó).  北方音樂(lè). 2018(14)
[8]中國(guó)民歌唱法的現(xiàn)狀及發(fā)展初論[J]. 楊春.  明日風(fēng)尚. 2018(10)
[9]廣東漢劇的繼承與創(chuàng)新研究[J]. 黃東陽(yáng).  芒種. 2018(10)
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博士論文
[1]中國(guó)歌劇表演史研究[D]. 盛雯.華東師范大學(xué) 2013

碩士論文
[1]哦呵動(dòng)情、悲迓催淚，楚劇聲腔的時(shí)空流變[D]. 吳欣蔚.華中師范大學(xué) 2018
[2]民族唱法在楚劇聲腔演唱中的運(yùn)用與呈現(xiàn)[D]. 張邁之.華中師范大學(xué) 2018
[3]第五代“江姐”的演唱特點(diǎn)與角色分析[D]. 劉霞.陜西師范大學(xué) 2016
[4]漢劇陳派聲腔及其演變研究[D]. 左婕.華中師范大學(xué) 2016
[5]非物質(zhì)文化遺產(chǎn)湖北漢劇表演藝術(shù)特征探究[D]. 王柳.武漢理工大學(xué) 2016
[6]論蒙派京劇音樂(lè)的民族性特征[D]. 邢茜.內(nèi)蒙古大學(xué) 2012
[7]紅梅盛開(kāi) 喜獲眾芳[D]. 徐碩.山東師范大學(xué) 2011
[8]論歌劇《江姐》中“江姐”的演唱[D]. 張丹.河南大學(xué) 2009



本文編號(hào)：3300033