晉察冀邊區(qū)民眾對戲劇的摯愛以及文化程度偏低的現(xiàn)狀,決定了戲劇在民眾動員中的獨特優(yōu)勢。但傳統(tǒng)戲劇已不適應(yīng)民族戰(zhàn)爭的形勢和需要,只有革命戲劇才能更好地動員民眾擁護、支持和參與中共革命。為此,邊區(qū)文藝工作者一方面改造傳統(tǒng)劇目與劇種使其服務(wù)于戰(zhàn)爭和革命,一方面引入新劇種并積極創(chuàng)作演出革命新劇。邊區(qū)民眾對革命戲劇的態(tài)度經(jīng)歷了從排斥到接受并積極參與的過程,這得益于中共政權(quán)的多方引導(dǎo),也與邊區(qū)戲劇創(chuàng)作方向的轉(zhuǎn)變密切相關(guān)。晉察冀邊區(qū)的革命戲劇在潛移默化中對民眾進行了思想教育和政治鼓動,成為民眾動員的有力武器。 

【文章來源】：福建論壇(人文社會科學(xué)版). 2020,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：13 頁

【文章目錄】：
一、戲劇在民眾動員中的獨特優(yōu)勢
二、從傳統(tǒng)戲劇到革命戲劇
三、革命戲劇的調(diào)適
四、革命戲劇教化下的根據(jù)地及其民眾
五、結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]抗日根據(jù)地的戲劇運動與社會改造——以山西為中心的考察[J]. 韓曉莉.  抗日戰(zhàn)爭研究. 2011(03)
[2]戰(zhàn)爭話語下的草根文化——論抗戰(zhàn)時期山西革命根據(jù)地的民間小戲[J]. 韓曉莉,行龍.  近代史研究. 2006(06)



本文編號：3293408