一個(gè)世紀(jì)以來(lái),在幾代戲曲學(xué)人的不斷努力下,中國(guó)戲曲理論體系的框架初現(xiàn)端倪;而就戲曲學(xué)學(xué)科的構(gòu)建而言,最為全面和系統(tǒng)者,則是1951年成立的中國(guó)戲曲研究院（現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)研究院,首任院長(zhǎng)梅蘭芳）。這個(gè)集體有明確的研究目標(biāo)和方向,也形成了獨(dú)具特色的研究風(fēng)格和學(xué)術(shù)傳統(tǒng),個(gè)人與集體性研究成果皆豐。這個(gè)集體的核心學(xué)者是張庚和郭漢城,他們是前海學(xué)派的帶頭人,也是中國(guó)戲曲理論建設(shè)的"雙子星"。百歲學(xué)人郭漢城,不僅是中國(guó)當(dāng)代70年戲曲改革發(fā)展和理論批評(píng)建設(shè)的親歷者,也是戲曲理論批評(píng)的重要參與者,其理論批評(píng)是當(dāng)代戲曲思想理論重要的構(gòu)成內(nèi)容和寶貴財(cái)富,主要包括五個(gè)方面的內(nèi)容:辯證唯物主義和歷史唯物主義戲曲史觀;對(duì)"人民性"的辨析與追求;時(shí)代性與歷史性的統(tǒng)一;戲曲理論的民族審美特征;推陳出新與重視現(xiàn)代戲創(chuàng)作的發(fā)展觀。 

【文章來(lái)源】：藝術(shù)學(xué)研究. 2020,(03)

【文章頁(yè)數(shù)】：13 頁(yè)

【文章目錄】：
一、辯證唯物主義和歷史唯物主義戲曲史觀
二、對(duì)“人民性”的辨析與追求
三、時(shí)代性與歷史性的統(tǒng)一
四、戲曲理論的民族審美特征
五、推陳出新與重視現(xiàn)代戲創(chuàng)作的發(fā)展觀



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