戲曲是中國(guó)特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式,也是反映作家戲劇觀和社會(huì)意識(shí)形態(tài)的重要載體。1949年以來(lái),昆劇新編戲與改編戲頻繁上演,展現(xiàn)出與傳統(tǒng)劇目截然不同的表現(xiàn)形式與藝術(shù)氣質(zhì)。本文以1949～2015年間的昆劇新編戲與改編戲?yàn)檠芯繉?duì)象,運(yùn)用宏觀概括與微觀剖析相結(jié)合的方法,以個(gè)案為切入點(diǎn),由文化政策、戲曲觀念、審美觀念、傳播方式等多個(gè)維度考察昆劇新編戲與改編戲的發(fā)展變化。作為“推陳出新”的代表,《十五貫》“一出戲救活一個(gè)劇種”。隨著時(shí)間的流逝,它在改編方面的不足也越來(lái)越受到關(guān)注。本文第一章即圍繞著《十五》的改編背景與策略,還原它的創(chuàng)演過(guò)程,客觀剖析他在不同時(shí)期受到不同評(píng)價(jià)的原因,及它對(duì)傳統(tǒng)劇目改編的影響。青春版《牡丹亭》是“申遺”成功后一部引起廣泛關(guān)注的昆劇作品,它代表了一種截然不同于《十五貫》的昆劇改編方式。第二章立足“非遺”語(yǔ)境以及“昆劇新美學(xué)”對(duì)它的影響,以“昆劇新美學(xué)”理念下的青春版《牡丹亭》為案例,理性評(píng)價(jià)它對(duì)現(xiàn)代昆劇改編與傳播的影響,深度剖析“青春版”現(xiàn)象難以復(fù)制的原因。全球化語(yǔ)境下昆劇對(duì)外國(guó)文學(xué)作品的改寫既是跨文化改寫的實(shí)踐探索,同時(shí)也是國(guó)家文化外交的有機(jī)組成部分,更是文化自信的動(dòng)態(tài)記... 

【文章來(lái)源】：蘇州大學(xué)江蘇省

【文章頁(yè)數(shù)】：190 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究背景與概念厘定
    二、文獻(xiàn)綜述
    三、研究思路與方法
第一章 “推陳出新”的典型——《十五貫》與昆劇改編
    第一節(jié) 《十五貫》的改編背景
        一、“戲改”的政治背景
        二、劇團(tuán)的生存困境
        三、昆劇的接受情況
    第二節(jié) 《十五貫》的改編策略
        一、情節(jié)簡(jiǎn)單化
        二、語(yǔ)言白話化
        三、唱腔亂彈化
    第三節(jié) 《十五貫》的昆劇史意義
        一、建國(guó)初期戲曲組織化創(chuàng)作的代表
        二、建國(guó)初期戲曲政治化宣傳的代表
        三、一出戲救活了一個(gè)劇種
        四、為昆劇改編提供了參考
    小結(jié)
第二章 “非遺”語(yǔ)境下的新經(jīng)典——青春版《牡丹亭》與“昆劇新美學(xué)”
    第一節(jié) “非遺”前的昆劇基本生態(tài)
        一、八十年代:昆劇搶救的興起與停滯
        二、九十年代:搶救、保護(hù)昆劇刻不容緩
    第二節(jié) 青春版《牡丹亭》的改編策略與營(yíng)銷策略
        一、獨(dú)具一格的“昆劇新美學(xué)”
        二、“昆劇新美學(xué)”影響下的青春版改編策略
        三、“昆劇新美學(xué)”影響下的青春版營(yíng)銷策略
    第三節(jié) 青春版《牡丹亭》新經(jīng)典地位的奠定
        一、為昆劇傳統(tǒng)劇目改編提供美學(xué)參考
        二、為昆劇市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)提供經(jīng)驗(yàn)參考
        三、為昆劇年輕觀眾養(yǎng)成提供模式參考
    小結(jié)
第三章 全球化語(yǔ)境下的昆劇跨文化改寫——外國(guó)文學(xué)作品的昆劇搬演
    第一節(jié) 主題挪移:異域文化本土化的價(jià)值重塑
        一、情節(jié)的更易
        二、角色的重塑
        三、人物功用的變化
    第二節(jié) 審美挪移:異域文化昆劇演繹的美學(xué)重構(gòu)
        一、從關(guān)注人性到摹寫人情
        二、女性角色的處理
        三、模糊行當(dāng)?shù)谋硌?br>    第三節(jié) 外國(guó)文學(xué)作品的昆劇改寫意義
        一、探討異國(guó)形象的誤讀問(wèn)題
        二、探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代并置問(wèn)題
    小結(jié)
第四章 “傳神史劇”觀下的昆劇實(shí)踐——郭啟宏的新編昆劇
    第一節(jié) 獨(dú)樹一幟的“傳神史劇”觀
        一、“傳神史劇”觀提出的背景
        二、“傳神史劇”觀的基本內(nèi)涵
    第二節(jié) “傳神史劇”觀下的昆劇創(chuàng)作實(shí)踐
        一、題材上的“從前”情結(jié)
        二、文本上的“重鑄偉詞”
        三、審美上回歸昆劇傳統(tǒng)
    第三節(jié) “三位一體”的創(chuàng)作特色
        一、優(yōu)雅的歷史感
        二、鮮活的現(xiàn)實(shí)感
        三、別一種自我意識(shí)
    小結(jié)
第五章 “古劇新生”與新編昆劇——張烈的新編昆劇
    第一節(jié) “古劇新生”:一出戲救活一個(gè)流派
        一、《張協(xié)狀元》的創(chuàng)作緣起
        二、《張協(xié)狀元》與永昆風(fēng)貌的復(fù)歸
        三、《張協(xié)狀元》對(duì)永嘉昆劇的影響
    第二節(jié) “古劇新生”影響下《永樂(lè)大典戲文三種》的昆劇搬演
        一、《宦門子弟錯(cuò)立身》
        二、《小孫屠》
        三、《永樂(lè)大典戲文三種》昆劇搬演的再評(píng)價(jià)
    第三節(jié) 張烈昆劇編創(chuàng)理念的實(shí)踐與影響
        一、張烈的昆劇編創(chuàng)理念:通俗化
        二、張烈新編昆劇的舞臺(tái)實(shí)踐
        三、張烈新編昆劇的影響與意義
    小結(jié)
第六章 “撥亂反正”觀念下的新編昆劇實(shí)踐——曾永義的新編昆劇
    第一節(jié) 曾永義的昆劇創(chuàng)作觀
        一、取材歷史故事與“民族故事”
        二、“至情”主題寄托遙深
        三、關(guān)目排場(chǎng)當(dāng)行本色
    第二節(jié) 曾永義新編昆劇的藝術(shù)特色
        一、以研究態(tài)度為戲,以研究成果入戲
        二、深諳戲曲主體在于歌樂(lè)
        三、賓白醒豁,科諢自然
    第三節(jié) 曾永義新編昆劇的意義與影響
        一、昆劇文本傳統(tǒng)的復(fù)歸
        二、以場(chǎng)上實(shí)踐夯實(shí)編劇理論
        三、豐富昆劇新編劇目
    小結(jié)
余論
附錄
參考文獻(xiàn)
攻讀博士期間取得科研成果
致謝



本文編號(hào)：2968229