今北方戲曲、說唱中【耍孩兒】的唱腔結構保留了北曲唱法的某些重要結構:以"拉嘛韻"與"拉羅腔"為代表的可奏、可和、可歌的"腔兒"或"腔",源于般涉調套曲中【哨遍】,是北曲唱的重要組成。在中外文化交流激蕩之下,唱與"腔"演化為《夢溪筆談》所記宋大曲結構中"歌"與"■、嗺哨、中腔",從縱向雙聲到橫向雙聲的觀念轉換導致了唱—"腔"二分結構的形成,是中古時期音樂文學由"歌依永"向"歌不依永"轉變、變通和權宜的結果。從歷史語言學角度看,"腔兒"即"潮爾",即"務頭"。結合"潮爾"的歷史語言學證據,推測戲曲唱—"腔"二分結構始于唐宋,成于蒙元,雙聲結構的源頭是更遙遠的中亞和西亞。 

【文章來源】：中國音樂學. 2020,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：9 頁

【文章目錄】：
一、“拉羅腔”“拉嘛韻”與【耍孩兒】【麻婆子】
二、“拉羅腔”“拉嘛韻”與宋大曲的“嗺哨”“中腔”
三、“腔兒”與潮爾、長調的“諾古拉”
四、明流—潛流的互動傳承


【參考文獻】：
期刊論文
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