《原野》在我國(guó)歌劇中非常具有代表性,猶為經(jīng)典。二十世紀(jì)80年代后期歌劇《原野》誕生,同時(shí)作為中國(guó)在西方舞臺(tái)得以立足的首部歌劇。站在歌劇演員的角度來(lái)看,演繹歌劇《原野》的難度非常之大,既要把握好歌劇《原野》的表演性又要表現(xiàn)出歌劇中角色復(fù)雜矛盾的心理。論文以詠嘆調(diào)《哦,女人》為例,通過(guò)音樂(lè)本體分析、人物形象塑造、演唱技巧處理等方面進(jìn)行研究,結(jié)合自己對(duì)作品的理解,從而更加把握作品的藝術(shù)價(jià)值,提高藝術(shù)修養(yǎng)和演唱水平。 

【文章來(lái)源】：山東師范大學(xué)山東省

【文章頁(yè)數(shù)】：25 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
一、詠嘆調(diào)《哦,女人》概述
    1.作者簡(jiǎn)介
    2.歌劇《原野》的創(chuàng)作背景
    3.詠嘆調(diào)《哦，女人》的劇情背景
    4.焦大星的人物形象
二、詠嘆調(diào)《哦,女人》的音樂(lè)本體分析
    1.曲式和聲分析
    2.節(jié)奏的對(duì)比與力度的變化
三、詠嘆調(diào)《哦,女人》的演唱處理
    1.歌劇中的人物以及人物關(guān)系
    2.歌詞的咬字與吐字
    3.演唱中的情感表達(dá)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
附錄


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]歌劇《原野》的旋律創(chuàng)作對(duì)聲樂(lè)表演的良好導(dǎo)向——兼論聲樂(lè)旋律創(chuàng)作的三種類型[J]. 石惟正.  音樂(lè)研究. 2009(02)
[2]歌劇《原野》音樂(lè)探究[J]. 陳貽鑫,李道松.  中國(guó)音樂(lè)學(xué). 1988(01)

碩士論文
[1]歌劇《原野》的創(chuàng)作淺析及劇中女高音角色的形象塑造設(shè)想[D]. 高鵬.河北師范大學(xué) 2011
[2]歌劇《原野》悲劇性的音樂(lè)學(xué)分析[D]. 任方偉.山東大學(xué) 2011
[3]歌劇《原野》中金子的性格分析[D]. 魯偉利.青島大學(xué) 2011



本文編號(hào)：2957891