本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代河南豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在當(dāng)代中國(guó)戲曲創(chuàng)作和演出實(shí)踐中，河南豫劇是充滿生機(jī)和活力的劇種之一，新中國(guó)成立以來(lái)，廣大河南豫劇工作者懷著振興民族文化、謳歌時(shí)代新風(fēng)、促進(jìn)社會(huì)和諧的崇高使命，創(chuàng)作出了一大批人民群眾耳熟能詳?shù)木妨ψ鳎洮F(xiàn)代戲創(chuàng)作更是取得了令人矚目的成績(jī)，為中國(guó)戲曲從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型做出了積極的努力，使豫劇成為我國(guó)最大、最有影響的地方劇種之一。本文從河南豫劇現(xiàn)代戲的發(fā)展歷史、劇本創(chuàng)作、藝術(shù)特色與發(fā)展現(xiàn)狀幾個(gè)方面進(jìn)行論述。 首先，論文通過(guò)總結(jié)歸納文獻(xiàn)資料，簡(jiǎn)單梳理了豫劇的起源及其歷史發(fā)展過(guò)程，并對(duì)建國(guó)以來(lái)豫劇現(xiàn)代戲的幾個(gè)發(fā)展階段作了概括論述。在劇本創(chuàng)作上，，通過(guò)文獻(xiàn)匯總和田野調(diào)查的方法，對(duì)建國(guó)以來(lái)創(chuàng)作的現(xiàn)代戲劇目作了粗略統(tǒng)計(jì)，并選擇了10部不同發(fā)展階段創(chuàng)作的具有代表性的豫劇現(xiàn)代戲逐一論述，初步展示了建國(guó)以來(lái)豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作的基本風(fēng)貌。 論述河南豫劇現(xiàn)代戲的中原文化特色是本文的重點(diǎn)之一，從現(xiàn)代戲的編劇特色和舞臺(tái)藝術(shù)特色兩方面分別展開(kāi)，對(duì)劇本題材、人物、語(yǔ)言等方面的特色以及舞臺(tái)創(chuàng)作中音樂(lè)、導(dǎo)演、表演、舞美等特色做了比較全面、詳細(xì)的論述，試圖充分、深入地展示豫劇現(xiàn)代戲獨(dú)特、濃郁的地域文化特色。 此外，論文還就當(dāng)代河南豫劇現(xiàn)代戲的發(fā)展現(xiàn)狀，分析其發(fā)展過(guò)程中獲得成就的原因與目前存在的問(wèn)題，并嘗試對(duì)未來(lái)河南豫劇現(xiàn)代戲的發(fā)展提出一些思考、見(jiàn)解，以期對(duì)河南豫劇創(chuàng)作的發(fā)展有所裨益。
【關(guān)鍵詞】：建國(guó)以來(lái) 豫劇現(xiàn)代戲 劇本創(chuàng)作 藝術(shù)特色
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J825
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 目錄6-8
• 引言8-10
• 1. 河南豫劇及其現(xiàn)代戲的歷史演變10-18
• 1.1. 豫劇名稱的演變10
• 1.2. 豫劇的起源與發(fā)展10-11
• 1.3. 豫劇從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化11-12
• 1.4. 豫劇現(xiàn)代戲的發(fā)展歷程12-18
• 1.4.1. 1938——1949：初創(chuàng)階段12-13
• 1.4.2. 1950——1965：變革階段13-15
• 1.4.3. 1966——1977：停滯階段15
• 1.4.4. 1978——現(xiàn)在：發(fā)展階段15-18
• 2. 當(dāng)代河南豫劇現(xiàn)代戲作品18-44
• 2.1. 當(dāng)代河南豫劇現(xiàn)代戲作品統(tǒng)計(jì)18-27
• 2.2. 河南豫劇現(xiàn)代戲的代表作品27-44
• 2.2.1. 《小二黑結(jié)婚》27-29
• 2.2.2. 《朝陽(yáng)溝》29-31
• 2.2.3. 《人歡馬叫》31-32
• 2.2.4. 《謊禍》32-33
• 2.2.5. 《倒霉大叔的婚事》33-35
• 2.2.6. 《老子·兒子·弦子35-36
• 2.2.7. 《香魂女》36-38
• 2.2.8. 《村官李天成》38-40
• 2.2.9. 《風(fēng)雨故園》40-41
• 2.2.10. 《紅高粱》41-44
• 3. 河南豫劇現(xiàn)代戲的中原文化特色44-60
• 3.1. 河南豫劇現(xiàn)代戲劇本特色44-52
• 3.1.1. 題材選擇44-46
• 3.1.2. 語(yǔ)言運(yùn)用46-50
• 3.1.3. 人物塑造50-52
• 3.2. 豫劇現(xiàn)代戲的舞臺(tái)藝術(shù)特色52-60
• 3.2.1. 音樂(lè)特色52-54
• 3.2.2. 導(dǎo)演藝術(shù)54-55
• 3.2.3. 表演特色55-57
• 3.2.4. 舞美藝術(shù)57-60
• 4. 河南豫劇現(xiàn)代戲的現(xiàn)狀與思考60-68
• 4.1. 豫劇現(xiàn)代戲發(fā)展現(xiàn)存問(wèn)題60-63
• 4.1.1. 經(jīng)費(fèi)困難60-61
• 4.1.2. 人才危機(jī)61
• 4.1.3. 劇目創(chuàng)作質(zhì)量的滑坡61-62
• 4.1.4. 觀眾市場(chǎng)的失守62-63
• 4.2. 當(dāng)代豫劇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的原因63-65
• 4.2.1. 注重對(duì)應(yīng)觀眾審美需求的劇目生產(chǎn)63-64
• 4.2.2. 實(shí)施促使劇目生產(chǎn)和人才培養(yǎng)的有效措施64
• 4.2.3. 加強(qiáng)交流，取長(zhǎng)補(bǔ)短，共同發(fā)展64-65
• 4.2.4. 利用廣電傳媒激活廣闊的演出市場(chǎng)65
• 4.3. 對(duì)豫劇現(xiàn)代戲未來(lái)發(fā)展的幾點(diǎn)思考65-68
• 4.3.1. 增強(qiáng)觀眾意識(shí)和市場(chǎng)觀念65-66
• 4.3.2. 加強(qiáng)創(chuàng)作隊(duì)伍的建設(shè)66
• 4.3.3. 把劇目建設(shè)作為中心環(huán)節(jié)66-67
• 4.3.4. 加大政府扶持力度67
• 4.3.5. 拓展豫劇傳播途徑67-68
• 結(jié)語(yǔ)68-70
• 致謝70-72
• 參考文獻(xiàn)72-76
• 附錄76-109
• 攻讀碩士期間發(fā)表的論文109

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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8 魯煤;《朝陽(yáng)溝》的人物描寫(xiě)[J];戲劇報(bào);1958年13期

9 譚靜波;“窯變”中的女權(quán)意識(shí)──觀豫劇現(xiàn)代戲《香魂女》[J];中國(guó)戲劇;2001年05期

10 譚靜波;豫劇藝術(shù)的當(dāng)代走向[J];中國(guó)戲劇;1997年12期

  本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代河南豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：294270