意大利歌劇在十七、十八世紀,遍布整個歐洲地區(qū)。它以嶄新的面貌出現(xiàn),并贏得了巨大的進步與發(fā)展,最終呈現(xiàn)出一片繁榮景象。意大利歌劇發(fā)展和繁榮的原因很多,除與當時的政治、經(jīng)濟因素相關(guān)外,閹人歌手也是促進意大利歌劇發(fā)展和繁榮的重要因素。本文主要研究閹人歌手對意大利歌劇的影響,并從三個方面進行闡述。第一章以閹人歌手高超的演唱技術(shù)為切入點,研究閹人歌手對意大利歌劇風(fēng)格的影響,這種影響主要體現(xiàn)作曲、歌劇角色選擇和舞臺表演三個方面;第二章以德國、英國、西班牙和法國為例,來探討閹人歌手的“出口”和旅行為意大利歌劇的傳播和普及推廣所帶來的影響;第三章將以閹人教育家這類特殊人群為著眼點,研究他們對意大利歌劇教育所做的貢獻。經(jīng)過研究,我們發(fā)現(xiàn)閹人歌手因自身高超的演唱技術(shù),使人聲獨唱在歌劇中的地位的顯著提高。作曲家為滿足閹人歌手展現(xiàn)出色演唱技術(shù)的要求,作曲展現(xiàn)出激情風(fēng)格。1720年后,閹人歌手大批進入意大利歌劇,并扮演不同性別的角色,這使歌劇角色呈現(xiàn)跨性別特征;同一部歌劇的相同角色,每次上演時,所使用的演員性別和音區(qū)不一致,這導(dǎo)致歌劇角色的性別和音區(qū)選擇,具有不固定性;在一部歌劇中,閹人歌手可能同時扮演多個角色,歌劇角色呈現(xiàn)多變性。同時由于閹人歌手舞臺表演動作隨意、服飾混亂和炫技演唱,導(dǎo)致意大利歌劇脫離劇情,這對意大利歌劇風(fēng)格產(chǎn)生消極影響。盡管閹人歌手對意大利歌劇風(fēng)格產(chǎn)生消極影響,但也沒有影響歐洲各大宮廷貴族和普通百姓對閹人歌手的喜愛。宮廷貴族為彰顯實力,多次聘用閹人歌手擔(dān)任要職;歌劇院為維持生存,賣出更多的票,獲得高的上座率,也屢次邀請不同的著名閹人歌唱家,閹人歌手對意大利歌劇的傳播和普及推廣起到積極推動作用。隨著閹人歌手年齡的增長,意大利歌劇舞臺已經(jīng)不適合他們,所以很多閹人歌手轉(zhuǎn)向幕后教學(xué),閹人歌手的教學(xué)實踐改進了意大利歌劇演唱方法,豐富了意大利歌劇的人才儲備,并促使意大利歌劇迎來美聲唱法的“黃金時代”。
【學(xué)位單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J617.2
【部分圖文】：

第一章 閹人歌手的演唱技術(shù)對意大利歌劇風(fēng)格的影響上圖 1-1 中，貝那奇在第 23 小節(jié)一口氣唱了 13 拍的音，第 30 小節(jié)一口氣唱了 7拍的高音，第 45 小節(jié)一口氣唱了 22 拍的音，第 66 小節(jié)連續(xù)演唱 16 拍的音，第 93 小節(jié)連續(xù)演唱了 8 拍的音，由此看出閹人歌手貝那奇的呼吸控制能力非常強。還有些閹人歌手可以一口氣唱 26 拍，如下圖 1-2（a）所示。

圖 1-2（b） 《法拉蒙多》（Faramondo）中法拉蒙多的詠嘆調(diào)Copyright 1884 by Edition Friedrich Chrysander，Copyright Georg Friedrich H ndelsWerke. Band 91，Revised version copyright Pubilc Domain.由上圖 1-2（b）的 8 小節(jié)中可以看出，此樂段共有 45 個音，其中高于小字二組 c音高的有 11 個音，另外出現(xiàn)一次小字二組 g、兩次小字二組 f，三次小字二組 e，這些音都屬于高音區(qū)的音。另外此圖例中，在第 5 小節(jié)出現(xiàn)連續(xù) 12 拍的長音，再次證明閹人歌手把控呼吸的能力強。1.2 演唱技術(shù)對意大利歌劇風(fēng)格的影響閹人歌手因演唱技術(shù)的精湛，對意大利歌劇在人聲獨唱、作曲風(fēng)格、歌劇角色以及舞臺表演等方面產(chǎn)生一定的影響。在研究之前，筆者認為有必要對閹人歌手大量進入歌劇之前的歌劇情況做簡單介紹。閹人歌手大量進入意大利歌劇之前，意大利歌劇處于“實驗”的特性中，歌劇作品

12圖 1-3 《傲隆泰阿》中的詠嘆調(diào)“再見了，卡瑞迪諾”ight 1896 by Edition Guido Adler，Copyright Denkmaler der T Osterrich,Bd.6 and 9，Revised version copyright Pubilc Dom切斯第（Pietro Antonio Cesti）的歌劇《傲隆泰阿》（L’Oron，卡瑞迪諾”，是典型的強調(diào)人聲獨唱的作品。此詠嘆調(diào)中顯主題性質(zhì)與和聲功能走向，而樂器的演奏在此處主要以分著的和聲功能走向，只是起到伴奏和渲染情感氛圍的作用，部作品中占主要地位。期，作曲家應(yīng)閹人歌手展現(xiàn)自己高超演唱技巧的要求，也讓紀上半葉意大利歌正歌劇詠嘆調(diào)研究[D].上海音樂學(xué)院博士學(xué)位論
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