【摘要】： 本研究以譚盾歌劇為研究對象,主要從劇本、音樂材料、結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)力、戲劇思維等四個方面展開分析,涉及譚盾自1989年以來創(chuàng)作的《九歌》、《馬可·波羅》、《牡丹亭》、《茶》、《秦始皇》等五部歌劇。 正文共分五章,第一章分析了上述五部歌劇的劇本,其中,非傳統(tǒng)敘事類型包括《九歌》、《馬可·波羅》兩劇,敘事類型包括《牡丹亭》、《茶》、《秦始皇》三劇,分析內(nèi)容從人物、情節(jié)、戲劇以及劇本特征等方面來展開。 第二章探討了譚盾歌劇中的材料設(shè)計,內(nèi)容分為六節(jié),對主題、音型化材料、吟誦材料、拼貼與仿作材料、打擊樂等進(jìn)行了分別研究。 第三章分析了譚盾歌劇音樂的組織及相應(yīng)的技術(shù)手法,包括材料布局、即興與機(jī)遇對位、織體設(shè)計、空間設(shè)計等四個方面的內(nèi)容。 第四章對五部歌劇的整體結(jié)構(gòu)及分場結(jié)構(gòu)進(jìn)行了闡釋,五部歌劇在宏觀結(jié)構(gòu)特征上有交錯鑲嵌、板式變速、“框邊”布局、形象結(jié)構(gòu)等不同表現(xiàn)。結(jié)構(gòu)力手法上,有“主題貫穿”、“音響信號貫穿”、“動機(jī)音程貫穿”、“結(jié)構(gòu)對位”等各具特點(diǎn)的做法,使得譚盾歌劇呈現(xiàn)多重結(jié)構(gòu)力綜合作用的特點(diǎn)。 第五章對譚盾歌劇的戲劇思維進(jìn)行了研究,內(nèi)容分三節(jié),第一節(jié)探討了譚盾歌劇中巫儺/戲曲色彩的成因。第二節(jié)探討了譚盾歌劇中器樂的戲劇作用,并進(jìn)而探討了譚盾的“整體聲音觀念”,器樂在譚盾歌劇中具有與聲樂并駕齊驅(qū)的地位,歌劇中應(yīng)用了多種聲音素材,一定程度上體現(xiàn)了譚盾在聲音觀念上的開放性。第三節(jié)探討了文化配器與復(fù)風(fēng)格的內(nèi)容,除《九歌》外,其余四部歌劇均通過文化配器的手法來組織音樂材料、設(shè)計音樂結(jié)構(gòu),從而讓作品具有“復(fù)風(fēng)格”的特征。 湖南民間儺戲、中國傳統(tǒng)戲曲以及西方傳統(tǒng)音樂、西方現(xiàn)代音樂等對于譚盾的音樂語言與戲劇思維的形成具有重要影響。本質(zhì)上而言,東西文化的碰撞、民間文化與現(xiàn)代文化的沖突構(gòu)成了譚盾歌劇之中戲劇性力量的本原所在。
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J822

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本文編號：2585433