本文關鍵詞：河洛大鼓及其傳承藝人的考察研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：河洛大鼓是我國傳統(tǒng)曲藝音樂品種，也是河洛地區(qū)獨特的說唱藝術瑰寶，在其傳承的百年歷史中，不斷革新發(fā)展，吸收了河南當?shù)囟喾N藝術品種，集多種傳統(tǒng)音樂元素于一身，是研究中國傳統(tǒng)說唱音樂寶貴的“活資料”，具有較高的歷史價值和理論意義�，F(xiàn)今，河洛大鼓發(fā)展已經歷六代傳承人，但大多數(shù)藝人早已謝世，尚在世的藝人大部分迫于生計不再從事大鼓表演，傳承堪憂。因此梳理河洛大鼓各代傳承人的資料及現(xiàn)狀，總結河洛大鼓代代傳承發(fā)展的歷史經驗，對現(xiàn)今河洛大鼓的保護以及說唱音樂的發(fā)展，特別是對傳承藝人的保護和培養(yǎng)具有重要意義。本文內容主要分為三個章節(jié)： 一．河洛文化中的河洛大鼓 河洛文化是以河洛地區(qū)為基礎，形成并發(fā)展起來的一種區(qū)域文化，是集河洛地區(qū)眾多文化精髓于一身的智慧結晶體。本章筆者通過河圖洛書、地域文化以及民俗文化三個方面，對孕育河洛大鼓的河洛文化進行了考察和研究。 二．河洛大鼓的活態(tài)傳承 河洛大鼓形成至今，經歷了萌芽——發(fā)展——壯大——新時代的漫漫長路。如今，河洛大鼓已發(fā)展了六代傳承藝人，筆者通過實地調研，，了解與考察河洛大鼓的音樂形態(tài)、表演方式及樂器伴奏，特別是對代表性傳承人進行采訪，挖掘了河洛大鼓代與代之間不斷傳承容納的新音樂元素，并結合資料梳理與本體分析，力求真實客觀地呈現(xiàn)河洛大鼓的傳承軌跡。 三．河洛大鼓的生存發(fā)展現(xiàn)狀 筆者通過對河洛大鼓藝人的分布現(xiàn)狀、表演市場和傳承方向進行調查分析，發(fā)現(xiàn)當今河洛大鼓存在著許多局限性，隨著老藝人的相繼謝世和新藝人的匱乏，河洛大鼓的生存發(fā)展現(xiàn)狀越來越令人堪憂。因此，我們要盡可能地保護、延續(xù)河洛大鼓傳承藝人，只有將這種活態(tài)傳承發(fā)展下去才能真正實現(xiàn)河洛大鼓的保護。
【關鍵詞】：河洛大鼓 傳承藝人 河洛文化 生存現(xiàn)狀
【學位授予單位】：西安音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J826
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 緒論8-14
• 一．本課題的緣起及價值意義8-9
• 二．本課題的研究現(xiàn)狀梳理9-12
• （一） 辭典、集成、方志類9-10
• （二） 專著類10-11
• （三） 期刊、學位論文類11
• （四） 網絡資料11-12
• 三．本課題的研究方法闡述12-14
• （一） 田野實地考察法12
• （二） 音樂形態(tài)分析法12-13
• （三） 多學科方法交叉13-14
• 第一章 河洛文化中的河洛大鼓14-24
• 第一節(jié) 河洛文化一粒遙遠而神秘的種子——河圖洛書16-20
• 第二節(jié) 河洛文化的兩大文化搖籃——洛陽、偃師20-22
• 第三節(jié) 河洛大鼓的文化養(yǎng)分——河洛民俗文化22-24
• 第二章 河洛大鼓的活態(tài)傳承24-59
• 第一節(jié) 碰撞催生——以呂、段、胡為代表的第一代創(chuàng)始人27-37
• 一．河洛大鼓第一代創(chuàng)始人27-30
• （一） 呂祿（1881——1958）27-28
• （二） 段炎（1869——1943）28
• （三） 胡南方（約 1881——1961）28-29
• （四） 李富路（1891——1974）29-30
• （五） 高廷章（約 1877——1936）30
• 二．碰撞中萌芽——河洛大鼓的形成30-37
• 第二節(jié) 吸收成長——以張?zhí)炫酁榇淼牡诙鷤鞒兴嚾?/span>37-43
• 一．河洛大鼓第二代傳承藝人37-40
• （一） 張?zhí)炫啵?894——1970）37-38
• （二） 陸明智（1902——1988）38-39
• （三） 葉刺猬（1901——1956）與段文標（1905——未詳）39-40
• 二．吸收中成長——河洛大鼓的發(fā)展40-43
• （一） 新時代書目的創(chuàng)編40
• （二） 表演形式的革新40-41
• （三） 河南墜子的融入41-43
• 第三節(jié) 融合壯大——以程文和、崔坤為代表的第三代傳承藝人43-50
• 一．河洛大鼓第三代傳承藝人43-45
• （一） 程文和（1915——1974）43-44
• （二） 崔坤（1916——1995）44
• （三） 陸庚照（1922——？）44-45
• 二．融合中壯大——河洛大鼓的鼎盛45-50
• （一） 表演形式的進一步融合發(fā)展45-46
• （二） 多種戲曲音樂元素的融匯貫通46-50
• （三） 器樂伴奏形式的革新50
• 第四節(jié) 創(chuàng)新發(fā)展——以陸四輩、尚繼業(yè)為代表的第四、五代傳承藝人50-59
• 一．河洛大鼓第四、五代傳承藝人50-53
• （一） 陸四輩（1942——）50-51
• （二） 尚繼業(yè)（1943——）51-52
• （三） 段界平（1945——2007）52-53
• 二．創(chuàng)新中發(fā)展——河洛大鼓的新時代53-59
• （一） 河洛大鼓“說”的完善和創(chuàng)新53-56
• （二） 河洛大鼓“唱”的完善和創(chuàng)新56-58
• （三） 主奏樂器的完善和創(chuàng)新58-59
• 第三章 河洛大鼓的生存發(fā)展現(xiàn)狀59-66
• 第一節(jié) 河洛大鼓藝人的現(xiàn)狀調查59-63
• 第二節(jié) 河洛大鼓表演市場的現(xiàn)狀調查63
• 第三節(jié) 河洛大鼓傳承體制的現(xiàn)狀調查63-66
• 結語66-68
• 參考文獻68-72
• 致謝72-73
• 附錄 A 照片73-76

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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  本文關鍵詞：河洛大鼓及其傳承藝人的考察研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：257116