【摘要】：廣東漢劇與其他戲曲藝術(shù)相同,最基本的特征是程式化、規(guī)范化的演出。但作為蘊(yùn)含豐富文化信息的地方劇種,在保持著傳統(tǒng)程式表演藝術(shù)的同時(shí),另有著獨(dú)特的功法演繹。以廣東漢劇的旦角行當(dāng)為例,在每一代傳人的身上,都不斷加強(qiáng)唱功與做功的表演,最終突破墨守陳規(guī)的表演程式,塑造出許多流芳百世的戲劇舞臺新形象。

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 李智敏;;廣東漢劇梁派表演藝術(shù)特征探析[J];大舞臺;2015年04期

【相似文獻(xiàn)】

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10 劉海燕;;穿越生命的自我救贖——簡評廣東漢劇《金蓮》[J];大眾文藝;2012年03期

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2 劉琪欣;梁素珍獲省“終身文藝成就獎(jiǎng)”[N];梅州日報(bào);2011年

3 梅曉;回望：廣東舞臺藝術(shù)的行與思[N];中國文化報(bào);2011年

4 南方日報(bào)記者 李培　見習(xí)記者 吳敏;“為百姓的文藝”讓藝術(shù)家永遠(yuǎn)不老[N];南方日報(bào);2010年

5 記者　卜松竹 通訊員　陳瑞春;78項(xiàng)目獲“省遺”殊榮 廣州8項(xiàng)入選列第一[N];廣州日報(bào);2006年

6 于萬東;內(nèi)涵鑄就分量 形式體現(xiàn)多元[N];中國文化報(bào);2002年

7 記者 袁曉金;第四屆潮劇節(jié)在汕頭開幕[N];潮州日報(bào);2012年

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